තරුණ හා නිර්භීත සැම්සාමෝගේ ජීවිතයේ නව කාටූනයේ අභ්යවකාශ වීරයෙකුට සිහින දැක ගත හැකි සෑම දෙයක්ම තිබේ: ආදරණීය වීරෝදාර දෙමාපියන්, සුපිරි මිතුරන් සහ ඔබේම පියාඹන පීරිසිය, ඔබට මන්දාකිනියේ සැරිසැරීමට හැකිය ... එක් දෙයක් පමණක් අතුරුදහන් - ඔහුගේ සුපිරි බලය ඇය තමා පෙන්වන තුරු! මෙගා නම් නව දැරිය නගරයේ පෙනී සිටින අතර, ඇය පවසන්නේ සැම්සාමා හි තම සුපිරි බලය අවදි කළ හැකි බවත්, ඔහුට එවැනි අවස්ථාවක් අහිමි කර ගත නොහැකි බවත්ය. ඔවුන් දෙදෙනා එක්ව අභ්යවකාශ ගමනක් ආරම්භ කළහ. සිහින දැකීමට ඇති හොඳම සුපිරි බලවතුන් වන්නේ මිත්රත්වය සහ ධෛර්යය බව ඔවුන්ට ඉගෙන ගැනීමට සිදුවනු ඇත. හීරෝ සෑම් සෑම් නම් සජීවිකරණ චිත්රපටයේ අධ්යක්ෂක ටැන්ගු ඩි කර්මෙලම් සිය සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී ව්යාපෘතියේ දියුණුව, දර්ශන තලය සහ චරිත නිර්මාතෘ සර්ජ් බ්ලොච් සමඟ වැඩ කිරීම ගැන කතා කළේය. රුසියාවේ "Hero SamSam" සඳහා නිකුත් කරන දිනය 2020 අප්රේල් 2 වේ.
විස්තරාත්මකව
අධ්යක්ෂ ටැන්ගු ඩි කර්මෙල් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්
- සැම්සාම් පිළිබඳ කතාවේ පළමු චිත්රපට අනුවර්තනය බවට පත්වූ සර්ජ් බ්ලොච්ගේ විකට සජීවිකරණ රූපවාහිනී කතා මාලාවක් බවට පරිවර්තනය වූයේ කෙසේද?
- 2006 දී, බයාර්ඩ් සමූහය, පොම් ඩි අපී සඟරාවේ විකට පොත් චරිතයක් වන සැම්සාමා පිළිබඳ කතන්දර සොයාගත් අතර, එය ඉතා හොඳ පොරොන්දුවක් වූ අතර, චිත්රපට අනුවර්තනය සඳහා යොමු වන අධ්යක්ෂවරයකු සොයමින් සිටියේය. සමාගමේ නියෝජිතයන් මා ජපානයේදී රූගත කළ චිත්රපටවල අවධානයට ලක් වූ අතර මට තරඟයට සහභාගී වීමට ඉදිරිපත් විය. ළමා රූපවාහිනී ලෝකයේ පළමු වරට භයානක පියවර ගනිමින් සිටි සර්ජ්ගේ චිත්ර හෝ ත්රිමාණ සජීවිකරණය මත පදනම්ව 2D සජීවිකරණය තෝරා ගන්නේ දැයි ඔවුන්ට විශ්වාසයක් නොතිබුණි. සාම්ප්රදායික සජීවිකරණය පිළිබඳ මා විශේෂ ize තාවයක් නොදක්වන බවත්, 2D සඳහා තෝරා ගැනීමක් කළහොත් ව්යාපෘතියට සහභාගී නොවන බවත් මම මුල සිටම ප්රකාශ කළෙමි. ඒ අතරම, ත්රිමාණ සජීවිකරණයේ ආධාරයෙන් ඔබට විශිෂ්ට ප්රති results ල ලබා ගත හැකි බව පාරිභෝගිකයින්ට ඒත්තු ගැන්වීමට ඕනෑම දෙයක් කිරීමට මම සූදානම්ව සිටිමි! මම බයාර්ඩ් සහ සර්ජ් යන දෙදෙනාම කැමති ත්රිමාණ රූප සටහන් කිහිපයක් කළා. ඊට අමතරව, සර්ජ්ට අවශ්ය වූයේ ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිත නව මානයකට ගෙන ඒමට උත්සාහ කිරීමයි.
- මෙම විකට චිත්ර වලට ඔබ ආකර්ෂණය වූයේ කුමක්ද?
- සර්ජ් විසින් නිර්මාණය කරන ලද සැම්සාමා අභ්යවකාශ විශ්වයට මම වහාම කැමතියි: පිරිමි ළමයෙකුගේ සහ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ සුපිරි වීරයන් පිළිබඳ ළමා මන fant කල්පිත කතා. සමහර කථාංග වලදී තම පුතාව බේරා ගත යුතු වුවද ඔහුගේ දෙමව්පියන්ට ඔහුව ආරක්ෂා කිරීමට සැමවිටම හැකියාවක් නැත. නමුත් බොහෝ දුරට, සැම්සෑම්ස් තමාටම ඉතිරිව ඇත: ටෙඩි බෙයාර් සමඟ ඇසුරු කරන ඕනෑම තැනක ඔහුට තම තහඩුව තුළ පියාසර කළ හැකිය. සර්ජ් විසින් නිර්මාණය කරන ලද අනෙකුත් චරිත කථා වලට සම්බන්ධ වේ: අඟහරු ග්රහයාගේ ඒකාධිපතියා, පළමු අඟහරු, අභ්යවකාශ මුහුදු කොල්ලකරුවන්, රාක්ෂයන් කිහිප දෙනෙක්. කෙසේ වෙතත්, ඕනෑම කථාංගයක මධ්යයේ තවමත් සම්මා පාසල, ඔහුගේ මිතුරන් සහ දෙමාපියන් සිටී.
විශ්වය ප්රමාණවත් තරම් කුඩා වුවත්, විවිධාකාර කථා පැවසීමට එය ප්රමාණවත් වේ. මට පහසුවෙන් කථාංග 52 ක් රූගත කළ හැකි බව මට වැටහී ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම කුඩා චිත්රපටයක් වනු ඇති අතර තේමාවන් නැවත නොකෙරේ. සර්ජ් සිය විකට චිත්රයේ ළමා මනෝ විද්යාවේ බොහෝ මාතෘකා ඉතා ධනාත්මක ආකාරයකින් ස්පර්ශ කරයි. බයාර්ඩ් මේ පිළිබඳව විශේෂ අවධානයක් යොමු කරයි - සෑම චරිතයක්ම තරුණ ප්රේක්ෂකයින්ට වැඩීමට උපකාරී වේ. SamSamS සහ ඔහුගේ විරුද්ධවාදීන් අතර ගැටුමේදී, අඳුරට ඇති බිය හෝ රාත්රියේ තමා ගැන විස්තර කිරීමට ඇති බිය වැනි විශ්වීය ළමා බිය සොයාගත හැකිය. විශ්වයේ වායුගෝලයේ ඇති එවැනි සියලු කරදර සහ රාක්ෂයන් සහ මුහුදු කොල්ලකරුවන් වාසය කරන ගවේෂණය නොකළ ග්රහලෝක සමඟ ප්රධාන චරිතය මුහුණ දෙයි.
- මාලාවේ දෘශ්ය සංරචකය සංවර්ධනය කිරීමට සර්ජ් බ්ලොච් සහභාගී වූවාද?
ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිතවල ත්රිමාණ අනුවාදයට ඔහු කැමති දැයි අපට සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස නැත. සම්සාමාගේ වික්රමාන්විතයන් පිළිබඳ ඔහුගේ චිත්ර එකිනෙකට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය: චරිතයේ කන් වල ප්රමාණය වෙනස් වේ, සමහර විට නාසය දිගු වේ, සමහර විට එය කෙටි වේ, සහ යනාදිය. කෙටියෙන් කිවහොත්, සර්ජ්ගේ ග්රැෆික්ස් ඉතා ස්වයංසිද්ධයි.
ත්රිමාණ භාෂාවෙන් කොමික් අනුගත කිරීම සඳහා අපි කුඩා කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළෙමු. මෙම කණ්ඩායමට මම එරික් ගිලන් නම් චිත්ර ශිල්පියාට ආරාධනා කළෙමි. ඔහු ඩෙස්පිකබල් මී චිත්රපටයේ සගයන් ද ඇතුළුව සජීවිකරණ චරිත රාශියක් නිර්මාණය කළේය. එක්තරා කාලයකදී අපි ඔහු සමඟ වෙළඳ ප්රචාරණ ව්යාපාරයේ බොහෝ වැඩ කළෙමු. එබැවින් විකට අනුවර්තනයක් සඳහා එකට වැඩ කරන ලෙස මම ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටීම අසාමාන්ය දෙයක් නොවීය. අපි පැන්සල් වලින් සන්නද්ධ වූ අතර සර්ජ්ගේ චිත්ර අධ්යයනය කිරීමට පටන් ගත්තෙමු. සැම්සෑම් හි බොහෝ පුනරාවර්තන පොදු හරයකට ගෙන ඒමට උත්සාහ කළෙමු. පළමුවෙන්ම, සමානුපාතිකයන්, කන් වල ප්රමාණය සහ යනාදිය තීරණය කිරීම සඳහා අපි වීරයා මානයන් දෙකකින් ඇද ගත්තෙමු. ඊටපස්සේ අපි ඔහුගේ දෙමව්පියන් සමඟ, මුහුදු කොල්ලකරුවන් සහ අනෙකුත් සියලුම චරිත සමඟත් එසේ කළා. සර්ජ්ගේ මතය අවසාන උපක්රමය බැවින් අපි අපගේ රූප සටහන් පෙන්වමු. සර්ජ් කීවේ, “යාලුවනේ. මම හිතන්නේ මෙය පුදුම සහගත වන අතර මම ඔබව සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාස කරමි. මම විකට චිත්රයක් ඇඳුවෙමි, නමුත් මට ත්රිමාණයෙන් කිසිවක් තේරෙන්නේ නැත. එබැවින් ඒ සඳහා යන්න! ” ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලෝකය නව මානයකට මාරු කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඔහු අපට පූර්ණ ක්රියාකාරී නිදහසක් ලබා දුන්නේය. අපි නිරපේක්ෂ විශ්වාසයකින් යුත් වාතාවරණයක වැඩ කළ අතර ත්රිමාණ ආකෘති සංවර්ධනය කිරීමේදී ප්රශ්න හා දුෂ්කරතා ඇති වුවහොත් අපට උදව් කිරීමට සර්ජ් සැමවිටම සූදානම්ව සිටියේය.
පසුව අපි උදව් සඳහා මූර්ති ශිල්පී යෙව්ස් විඩාල් වෙත හැරුනෙමු. එවිට ඔහු අප විසින් අඳින ලද ත්රිමාණ ආකෘති මත පදනම්ව ප්රතිමා සාදන ලදී. පරිගණක තිරයක ත්රිමාණ අක්ෂරවලට වඩා ඒවා සර්ජ් වෙත පෙන්වීම වඩාත් පහසු විය, මන්දයත් වැඩ අවසන් වන තුරු අතරමැදි තිර රූප පණ නැති හා ආකර්ශනීය නොවන බව පෙනේ. වර්ණවත් රූප මඟින් චරිත අවසානයේ තිරය දෙස බලන ආකාරය පිළිබඳ පුළුල් අදහසක් ලබා දුන්නේය. යෙව්ස් මවුපියන්ගේ, මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ, රාක්ෂයන්ගේ රූප කැටයම් කොට, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම, මා හා එරික් ගිලන් සමඟ නිරන්තරයෙන් සාකච්ඡා කරයි. අපි එම රූප එකින් එක අනුමත කළ සර්ජ්ගේ උසාවියට ඉදිරිපත් කළෙමු. මෙම ක්රියාවලිය අපට මාස හයක් පමණ ගත විය.
සමහර විට සර්ජ් විසින් ලෝකය රතු සහ සමහර විට තැඹිලි පාටින් පින්තාරු කර ඇති බැවින් තිර රචනය සඳහා ස්ථාවර තාලයකට එකඟ වීමට අපට අවශ්ය විය! සෑම චරිතයක්ම ඇතුළුව අනාගත ප්රදර්ශනයේ ලෝකයේ සෑම අංගයක් සඳහාම අපි ස්ථාවර වර්ණයක් සාකච්ඡා කර ඇත්තෙමු. උදාහරණයක් ලෙස, සුපර් ජුලී හිසේ සිට පාදය දක්වා රෝස පැහැයෙන් සැරසී ඇත, ස්වීට්පී 1 ගේ ඇඳුම් කොළ පාටයි, සැම්සාමාගේ ඇඳුම රතු පාටයි, සහ යනාදිය. සැම්සෑම් අවට ඇති සෑම දෙයක්ම රතු පැහැයෙන් යුක්ත වන්නේ එබැවිනි - ඔහුගේ අභ්යවකාශ නැව, සෙල්ලම් බඩු සහ ඔහුගේ කාමරයේ ගෘහ භාණ්ඩ. ඒ හා සමානව, ස්වීට් පීගේ ස්කූටරය කොළ පාට වන අතර සුපර් ජුලී රෝස පැහැයෙන් යුක්ත වේ. ත්රිමාණ භාෂාවෙන් වුවද සර්ජ් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලෝකයට යම් පිළිවෙලක් ගෙන ඒමට අපි මෙම බහුකාර්ය දෘශ්ය ආචරණය භාවිතා කළෙමු. ත්රිමාණ වස්තූන් නිර්මාණය කරනවාට වඩා බිත්ති මත පසුබිම් අංග කිහිපයක් පින්තාරු කිරීමෙන් අපි ඔහුගේ අත්සන කළු දාරය එකතු කළෙමු. සැම්සාමාගේ දෙමව්පියන්ගේ නිවසේ ඇති මල් මේ සඳහා උදාහරණයකි.
- මාලාව සඳහා තිර රචනය සඳහා සර්ජ් බ්ලොච් සහභාගී වූවාද?
- ඇත්ත වශයෙන්. මාලාව සඳහා තිර රචනය ලිවීමට පෙර, අනාගත ව්යාපෘතිය සඳහා අපි යම් ආකාරයක බයිබලයක් සම්පාදනය කර ඇත්තෙමු. එය සියළුම චරිත, ඒවායේ චරිත සහ විශේෂාංග මෙන්ම සිදුවීම් සිදුවන මුළු ලෝකය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් සපයයි. පසුව, මෙම බයිබලය මාලාවේ සෑම කථාංගයක් සඳහාම පිටපත් සකස් කිරීමේදී අත්යවශ්ය මෙවලමක් බවට පත්විය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ සර්ජ් කාර්යයට සක්රීය දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඔහුට අවශ්ය වූයේ කතන්දර රේඛාව සහ චරිත අතර සම්බන්ධතාවය විකට චිත්රවල මෙන් ම පවතින බව තහවුරු කර ගැනීමට ය. සෑම් ප්ලේනෙට් ක්රියා කරන ආකාරය, පාසල් ප්ර ter ප්තිය, ළමයින් සන්නිවේදනය කරන ආකාරය, මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ ප්රජාව සහ යනාදිය තේරුම් ගැනීමට ඔහු අපට උදව් කළේය. මුහුදු කොල්ලකරුවන් භයානක හෝ පිළිකුල් සහගත හෝ පරාජිත කල්ලියක් යැයි ලේඛකයාට විශ්වාස නැත්නම් ඔහු බයිබලය ගැන සොයා බලයි. කෙටියෙන් කිවහොත්, අනාගත ව්යාපෘතියේ සියලු විස්තර මෙම ලේඛනයේ සවිස්තරාත්මකව සවිස්තරාත්මකව දක්වා ඇති අතර බයාර්ඩ් හි ශ්රව්ය දෘශ්ය හා කතුවැකි දෙපාර්තමේන්තු විසින් අනුමත කර ඇත.
- "වීරයා" චිත්රපටය මාලාවට පූර්ව නිගමනයක්ද? ඇත්ත වශයෙන්ම, අඟහරුගේ ඒකාධිපතියා, පළමු අඟහරු සහ ඔහු තවමත් හමු වී නැත, නමුත් මාලාවේ ඔවුන් එකිනෙකා දීර් known කාලයක් තිස්සේ දැන සිටියහ ...
- ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්රපටයේ සිදුවීම් මාලාවේ විස්තර කර ඇති සිදුවීම් වලට පෙර දිග හැරේ. අපේ ඉතිහාසයේ, පළමු අඟහරු ගැන සැම්සිම්ල් ප්රතිපත්තිමය වශයෙන් දනී, මන්ද ඔහුගේ දෙමව්පියන් ඔහුට අනතුරු අඟවන බැවින්: "අඟහරුගෙන් stay ත්ව සිටින්න, එය එහි භයානක ය!" ඒකාධිපතියෙකුට සෑම් ප්ලේනෙට් වෙත තර්ජනයක් විය හැකි බව නරඹන්නන් තේරුම් ගනී. සමහර විට දෙමව්පියන් දැනටමත් කිහිප වතාවක්ම සැම්සෑම් කරදරයෙන් බේරාගෙන ඇති අතර, මේ නිසා ළමයින්ට මෙම පෘථිවිය පියාසර කිරීම හා ගවේෂණය කිරීම තහනම් කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, ප්රධාන කුමන්ත්රණ රේඛාව සෑම් සෑම්ගේ සුපිරි බලවතුන් ලබා ගැනීමේ සිහින ගැන පවසන අතර, මාලාවේ ඔහුට දැනටමත් සුපිරි බලවතුන් සිටී. මෙම ලිපි මාලාවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු තවමත් වීරයන්ගේ අභ්යවකාශ පාසලට යන නමුත්, ඔහු දැනටමත් අසාමාන්ය ලෙස තියුණු ශ්රවණ හා දැක්මක් ඇති අතර උල්කාපාත පලවා හැරීමට තරම් ශක්තිමත් ය. වචනයෙන් කියනවා නම්, ඔහු දැනටමත් සැබෑ අභ්යවකාශ වීරයෙකු බවට පත්ව ඇත! චිත්රපටයේ දී, සෑම් සෑම් පාසලට ගියද, තවමත් ඔහුගේ සුපිරි බලවතුන් අත්පත් කර ගෙන නොමැති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ඔහුට කරදර විය නොහැක.
- චිත්රපටයේ ඔබ ස්පර්ශ කරන නව මාතෘකා මොනවාද?
- පළමුව, තිර රචක ජීන් රෙග්නෝල්ට් සර්ජ් සමඟ කතා කරමින් සැම්සෑම් පිළිබඳ සියලු කථා වල ප්රධාන කොටස් තීරණය කළේය. ජීන් හිතාමතාම තීරණය කළේ රූපවාහිනී කතා මාලාවේ එක කථාංගයක්වත් නැරඹීමට නොව, කලින් රූගත කළ කථා සමඟ හිස පටවා නොගැනීමටයි. ඉන් පසු ජීන් සහ වැලරි මාෂි අනාගත චිත්රපටයේ කතාවට අවශ්ය චරිත මොනවාදැයි කල්පනා කළහ. පින්තූරයේ ප්රධාන තේමාව තෝරාගෙන ඇත්තේ: ඉක්මණින් වැඩීමට, ස්වාධීනත්වය ලබා ගැනීමට සහ නිරන්තර දෙමාපියන්ගේ අධීක්ෂණයෙන් නිදහස් වීමට සිහින දකින දරුවෙකි. තමාගේ ගැලවීම වනුයේ සුපිරි බලය අත්පත් කර ගැනීමයි. මෙගා නම් කතා මාලාවේ කිසි දිනෙක පෙනී නොසිටි නව වීරවරිය වන ඊට වඩා සංකීර්ණ තත්වයක් තිබේ. ඇගේ පියා අඟහරු ග්රහයාගේ ඒකාධිපතියා වන අතර ඇගේ මව සංගීතයට ඇබ්බැහි වූ ආධිපත්යය දරන කාන්තාවකි. අනෙක් අතට, සම්සාමාට අපූරු දෙමව්පියන්, පුදුමාකාර කාමරයක්, සෙල්ලම් බඩු ගොඩක්, සුපිරි හුරුබුහුටි ප්ලූෂි, හොඳ මිතුරන් ඇත, එබැවින් කෙනෙකුට ඊර්ෂ්යා කළ හැකිය.
ඔහුට සැබවින්ම කනස්සල්ලට පත්වන එකම දෙය නම් ඔහුගේ සුපිරි බලය සෙවීමයි.
ඒ අතරම, දුප්පත් කුඩා මෙගා අපට පෙනේ. මාලිගාවෙන් පිටවීම තහනම් කර ඇති නිසා ඇය අඟහරු ග්රහයා මත වාසය කරයි. අම්මා ඇයව ගායනා කරයි, ඇගේ කාමරයේ එක සෙල්ලම් බඩුවක්වත් නැත - ලකුණු පමණි. මෙගා කුළුණ මුදුනේ හුදකලාව ගත කරන අතර විනෝද වීමට දන්නා වෙනත් ළමයින් එහි සිටින බව දන්නේ නැත. සිනාසීම ඇගේ පියාට ඉරුවාරදය ලබා දෙන නිසා ඇයට සිනාසීමට පවා තහනම්ය! ප්රධාන චරිත දෙකේ ලෝකයන් අතර වෙනස අපි රඟපෑවෙමු: එක් අයෙක් අපූරු ජීවිතයක් ගත කරයි, අනෙකා අසතුටින් සිටියි, නමුත් දෙදෙනාම විසඳීමට ගැටලු ඇත! රැස්වීම, අපේ වීරයන් එකිනෙකාට උදව් කරයි. කෙසේ වෙතත්, නව මිතුරන් සමඟ මිතුරු වීමට නම් මෙගාට බොරු කීමට සිදුවේ. පොදුවේ ගත් කල, මුසාවාදයේ මාතෘකාව කුමන්ත්රණයේ ප්රධාන එකකි. මෙගාගේ පවුලේ තත්වය කොතරම් අස්ථාවර හා නොසන්සුන් ද යත්, රැවටීම ඇයගේ පැවැත්මේ අනිවාර්ය මාධ්යයක් බවට පත්වේ. ඇයට තම දෙමව්පියන්ට බොරු කීමටත්, පසුව සැම්ප්ලැනට් හි ළමයින්ට බොරු කිරීමටත් බල කෙරෙයි. නොදැනුවත්වම මෙගා ඇගේ රැවටීම නිසා බොහෝ දෙනෙකුට රිදවයි.
- රූපවාහිනී කතා මාලාවක සිට පූර්ණ-දිග චිත්රපටයකට මාරුවීමේදී චරිත හා තාක්ෂණික හා කලාත්මක පරිවර්තනයන් ගැන අපට කියන්න.
- මාලාවේ පළමු කථාංග රූගත කරන ලද්දේ මීට වසර 12 කට පෙරය. තාක්ෂණික දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, මැක් ගුෆ් චිත්රාගාරය සිනමාත්මක ගුණාත්මකභාවය ලබා ගැනීම සඳහා ධාවනය කරන නවීන මෘදුකාංග සමඟ දැනටමත් රූගත කර ඇති දර්ශන භාවිතා කිරීමට අපට නොහැකි විය. මාලාවේ පළමු වාර දෙකේ වැඩ කළ සහ තෙවනුව ළඟදීම ආරම්භ වන බ්ලූ ස්පිරිට් සමාගමද ඉතා හොඳ චිත්රාගාරයක් වන නමුත් එය රූපවාහිනී ව්යාපෘති සඳහා විශේෂ izes තාවයක් දක්වයි. මැක් ගෆ් සමඟ වැඩ කිරීම, මුල සිටම අපට මුල සිටම ආරම්භ කළ යුතු බව පැහැදිලි විය. මෙම අසාමාන්ය දර්ශනය විශේෂයෙන් සිනමා තිරය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති බවත්, චිත්රපට මාලාවේ කථාංග තුනක් පමණක් එකට බැඳී ඇති බවත් චිත්රපටයේ මුල් මිනිත්තුවේ සිටම ප්රේක්ෂකයින් තේරුම් ගැනීමට මට අවශ්ය විය.
මැක් ගුෆ්ගේ උපදෙස් පරිදි, මම ෆොලිවාරි චරිතයක් යෝජනා කළේ පූර්ණ-කාලීන සජීවිකරණය පිළිබඳ හොඳ පළපුරුද්දක් ඇති නිෂ්පාදකවරයකුගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙනි. එමඟින් රූපවාහිනී චරිතයක් තිර රචනය හා නිරූපණ අවධීන්හි සිනමා චරිතයක් බවට පත් කිරීමට අපට උපකාරී වනු ඇත.
මැක් ගෆ් සහ ෆොලිවාරි චිත්රාගාරවල අත්දැකීම් උපයෝගී කරගනිමින් මම නව චරිත ආකෘති නිර්මාණය කළෙමි, ඒවායේ සියලුම අංග වඩාත් සවිස්තරාත්මක හා උසස් තත්ත්වයේ ඒවා විය. අපි සම්සමාගේ සමානුපාතිකයන් තරමක් වෙනස් කළෙමු, අත් පා දිගු කළෙමු - චරිතය ටිකක් බර අඩු විය. මේ අනුව, චිත්රපට මාලාවේ සිදුවීම් වලට පෙර චිත්රපටය පැවතුනද, ඔහු ටිකක් උස බව පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. ඊට අමතරව, එය වඩාත් පරිණත ප්රේක්ෂක පිරිසකට ආකර්ශනීය වීමට අපට අවශ්ය විය. මෙම ලිපි මාලාවේ ඉලක්කගත ප්රේක්ෂකයින් වයස අවුරුදු 3 සිට 6 දක්වා ළමුන් වන අතර චිත්රපටයේ නව ග්රැෆික්ස් සමඟ අපට අවුරුදු අටක් දක්වා ළමයින් උනන්දු කරවීමට හැකි වනු ඇත. අපි චිත්රපට මාලාවේ කතන්දර පුවරු අධ්යයනය කිරීමෙන් චිත්රපටය සඳහා චරිත නැවත සකස් කිරීමට පටන් ගත්තෙමු. අපි ප්රදර්ශනයේ වැඩ කරන විට අපට දරාගත නොහැකි දේවල් වෙනස් කිරීමට එය අපට ඉඩ දුන්නේය.
- උදාහරණයක් වශයෙන්?
- අපි කියමු, අපි චරිතවල හිස් ප්රමාණය අඩු කර ඔවුන්ගේ දෑත් දිගු කර, ශ්රේණියට වඩා සජීවීකරණ උපාමාරු සඳහා විශාල මාවතක් ලබා ගනිමු.
- චරිතවල ඇදුම් ද අමතර වයනයකින් සාදා ඇත, නිදසුනක් ලෙස, සම්සාමාගේ සළුව ...
- එතන තියෙනවා. එය අවශ්ය විය - චිත්රපටවල, පින්තූරය වඩාත් සවිස්තරාත්මක විය යුතුය. සැම්සෑම් ඔහුගේ දෙමව්පියන් සමඟ ජීවත් වන නගරයේ පරිදර්ශනය පිළිබඳව අපි සැලකිය යුතු ලෙස කටයුතු කර ඇත්තෙමු. සැරසිලි වඩාත් අභිලාෂකාමී වී ඇත. අපි වෘක්ෂලතාදිය ද එකතු කළෙමු, නමුත් තවමත් උණුසුම් වර්ණ පටිපාටියක් භාවිතා කළෙමු. නව අංග පුරාම දර්ශනය විය. නිදසුනක් වශයෙන්, දෙමව්පියන්ගේ නිවසේ විසිත්ත කාමරයේ, පොත් පෙට්ටි ත්රිමාන බවට පත්ව ඇත. කෙසේ වෙතත්, දර්ශන තලය 1950 සහ 1960 දශකවල එකම අනාගත ශෛලියකින් සාදා ඇති අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සම්සාමා හි විශ්ව වර්ණ පටිපාටිය තුළ ය. පළමුවන අඟහරුගේ ලෝකයේ දර්ශන ද සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇත.
- නව සැරසිලි ගැන අපට තවත් කියන්න.
- තිර රචනය අවසන් කිරීමෙන් පසුවද, අපි කතන්දර පුවරු නිර්මාණය කරන අතරම කතාව දිගටම කරගෙන ගියෙමු - නව කතාව සඳහා නව දර්ශන ඉදිරිපත් කිරීම අවශ්ය විය. පළමු අඟහරුගේ ලෝකය ගැන මා සඳහන් කළේ එබැවිනි: අපි ඔහුගේ ලෝකය වෙනුවෙන් බොහෝ දේ ඉදිරිපත් කළෙමු, එය සර්ජ්ගේ විකට හෝ මාලාවේ නොතිබුණි. නිදසුනක් වශයෙන්, පිටත සිට පෙනෙන මාළිගාව ඒකාධිපතියාගේ යෝධ පිළිමයක් සේ පෙනේ. ඇතුළත, මෙම පිළිමයේ බඩවැල් වලට සමාන සෝපාන සහ උමං මාර්ග පද්ධතියක් ගැන අපි කල්පනා කර ඇත්තෙමු. මෙම ක්රමය සමඟ අඟහරුට තම පෞද්ගලික නිවාසයට හෝ ඔහුගේ රහස් රසායනාගාරයට ඇතුළු විය හැකිය. අපි සෑම නව "අලංකරණ" අදහසක්ම නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු සහ කතන්දර පුවරු චිත්ර ශිල්පී මේල් ලෙ හැලේ සමඟ සාකච්ඡා කළෙමු - නවකතාව රාමුවට ගැලපෙන බවත් දර්ශනයේ අඛණ්ඩතාව උල්ලං would නය නොවන බවත් ඔහුට තහවුරු කිරීමට සිදුවිය.
මාළිගා පිළිමයේ මානයන් සහ විශාල අභ්යන්තරය මඳක් මන as කල්පිත කිරීමට මට ඉඩ ලබා දුන්නේය - මාළිගාවේ මුදුන වලාකුළු පිටුපස සැඟවිය හැකි බව මම තීරණය කළෙමි, එබැවින් අඟහරු පවුලේ මහල් නිවාස සාමාන්ය පදිංචිකරුවන්ට පෘථිවි පෘෂ් from යෙන් නොපෙනේ. තම බිරිඳ සහ දියණිය සියල්ලන්ගෙන් සැඟවීමට ඒකාධිපතියා සමත් වීම පුදුමයක් නොවේ. අඟහරු සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ පවුල් විසිත්ත කාමරය දෙකට බෙදීමෙන් අපි මූලික වෙනස්කම් ඉස්මතු කර ඇත්තෙමු.
අඟහරුට තම බිරිඳගෙන් අඩක් බිම පය තැබීමට අයිතියක් නොතිබුණි, ඔහුගේ ඇඟිල්ල ස්පර්ශ කිරීමට පවා ඔහු එඩිතර වූයේ නැත! කාමරයේ ගැහැණු කොටස කුඩා සුදු සෝෆා සහ නිල් පැහැති තිර සහිත බූඩොයරයකට සමාන වන අතර අඟහරුගේ සාමාන්ය හරිත හා අළු පැහැයට වඩා වෙනස් වේ.
- ඔබ චිත්රපටය සහ මාලාව සංසන්දනය කරන විට සජීවිකරණය කොතරම් වෙනස් වී තිබේද?
- මාලාව සජීවිකරණය කිරීමට වඩා චිත්රපටය සජීවිකරණය කිරීමට අපට හතර ගුණයක් වැඩි කාලයක් ගත විය. ගුණාත්මක භාවය එය ඉල්ලා සිටියද, එම වෙනස්කම් ඡන්ද බලයෙහි කලාත්මක හා තාක්ෂණික අංශ දෙකටම ධනාත්මක බලපෑමක් ඇති කර තිබේ. සිනමා ආකෘතිය මඟින් සෑම දර්ශනයක්ම වඩාත් අභිලාෂකාමී බවට පත් කිරීමට හැකි විය - ප්රේක්ෂකයා වචනාර්ථයෙන් things න දේවල නියැලෙනු ඇත.
- චිත්රපටයේ චරිතවලට ඔවුන්ගේ අනුක්රමික මූලාකෘතිවලට වඩා පොහොසත් මුහුණේ ඉරියව් ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට හැකි යැයි අපට කිව හැකිද?
- ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්රපටයේ සජීවිකරණය මාලාවට වඩා සවිස්තරාත්මක ය. චරිතවල මුහුණේ ඉරියව් පාලනය කිරීම සඳහා අපට තවත් බොහෝ පාලනයක් ඇත. විශේෂ සලකුණු චලනය කිරීමෙන් අපට චරිතයේ ශරීරයේ පිහිටීම පමණක් නොව ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව් ද වෙනස් කළ හැකි අතර චිත්රපටයේ වැඩ වලදී එවැනි සලකුණු දස ගුණයකින් වැඩි විය. නිදසුනක් වශයෙන්, මෙගා තවදුරටත් එක් විශ්වීය දුක්ඛිත තෘප්තියකින් සෑහීමට පත් නොවන අතර, අපට සම්මුමුට බොරු කීමට සිදු වූ විට වීරවරිය කෝපයට හා කෝපයට පත්වන බව පෙන්වීමට අපට හැකි විය. පිළිවෙලින් පරාවර්තනයේ ප්රමාණය අනුව අපට හැඟීම් වෙනස් විය හැකිය, චරිත ප්රේක්ෂකයන්ගේ ඇස් හමුවේ වඩාත් යථාර්ථවාදී වනු ඇත.
- නර්තන දර්ශනවලදී ඔබ වෘත්තීය නර්තන ශිල්පියෙකු සමඟ වැඩ කළා. ඔබ නර්තන ශිල්පියාගේ චලනයන් චරිත වෙත මාරු කළේ කෙසේද?
- මම නර්තන ශිල්පී වෙරෝනිකා බ un නෙල්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ අපේ තරුණ වීරයන්ගේ සමානුපාතිකයන් කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන ලෙසයි. අපි ඇගේ චලනයන් වීඩියෝ පටයේ රූගත කළ අතර, පසුව සජීවිකරණ ශිල්පීන් නර්තන දර්ශනවල වැඩ කරන විට ඔවුන් එය නැරඹූහ. අපි චලන ග්රහණය කිරීමේ තාක්ෂණය භාවිතා කළේ නම්, අපට අවශ්ය යථාර්ථවාදයේ මට්ටම ළඟා කර ගැනීමට නොහැකි වනු ඇත.
- නිර්මාපකයෙකු වන එරික් නෙවේ සමඟ ඔබ කළ වැඩ ගැන අපට කියන්න.
- එරික් මෑතකදී සොම්බිලේනියම් නම් සජීවිකරණ චිත්රපටය සඳහා සංගීතය රචනා කළ අතර පොදුවේ ගත් කල ඔහු සිය වෘත්තීය ජීවිතය තුළ බොහෝ ජනප්රිය රූපවාහිනී කතා මාලා සඳහා හ tra පටිවල වැඩ කළේය.
සැම්සමා කතා මාලාවේ වැඩ කරන අතරතුර, 1970 දශකයේ ජෑස් වලින් අපි ආශ්වාදයක් ලබා ගත්තෙමු, මන fant කල්පිත විශ්වය රෙට්රෝ-ෆියුචරිස්ටික් සංගීත ශෛලියට හොඳින් ගැලපෙන බව අපට පෙනී ගියේය. අපගේ පළමු රැස්වීමේදී මම එරික්ට පැහැදිලි කළේ මට ජෑස් වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්ය නමුත් ලාලෝ ෂිෆ්රින් වැනි 70 දශකයේ ජෑස් මාස්ටර්වරුන්ගේ වැඩවලට සම්බන්ධ නොවිය යුතු බවයි. එවැනි බැඳීමක් නරඹන්නන් තුළ ඇතිවන හැඟීම්වල වර්ණාවලිය අඩු කළ හැකිය. බොහෝ හොලිවුඩ් බ්ලොක්බස්ටර් වල ශබ්දය ඇසෙන වාද්ය සංගීතය අපට භාවිතා කළ නොහැකි විය: ස්මාරක හ tra පටය හුදෙක් සැම්සෑම්හි බිඳෙනසුලු විශ්වය බිඳ දමනු ඇත. එරික් නිමි චිත්රපට පටය දෙස බලා බොහෝ විකල්ප ඉදිරිපත් කළේය. ඔහු විවිධාකාර ජෑස් විලාසිතාවන් අත්හදා බැලූ අතර සමහර විට සංගීතය රොක් මෙන් විය. අපි ඔහු සමඟ මේ සියලු විකල්ප සාකච්ඡා කළෙමු, චිත්රපටය සඳහා සංගීත වාදනයෙහි පරිපූර්ණ ශෛලිය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළෙමු. මා සිතූ පරිදි අඟහරු ග්රහයාගේ දර්ශන, සෑම් ප්ලේනෙට් හි දර්ශන සහ අභ්යවකාශ වික්රමාන්විත දර්ශන වඩාත් හොඳින් අනුපූරක වන සංයුති මම තෝරාගෙන කාණ්ඩගත කළෙමි - ඔවුන් පින්තූරයේ සංගීත ස්වරය තීරණය කළහ.
SamPlanet හි දර්ශන සඳහා සහ, විශේෂයෙන්, SamSama ගේ දෙමව්පියන්ගේ නිවසේ, දීප්තිමත්, ධනාත්මක, සාමකාමී ජෑස් ශබ්දය ඇසෙනු ඇත. අඟහරු ග්රහයා සඳහා සාම්ප්රදායික හමුදා සංගීතය සමඟ ඒකාධිපතිත්වයේ වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට අපි තීරණය කළෙමු. අභ්යවකාශයේදී, විද්යුත් සංගීතයේ ස්පර්ශයකින් හ tra පටය ජෑස් බවට වෙනස් වේ. එවිට අපට චරිතවල චිත්තවේගයන්ට ගැලපෙන පරිදි සංගීතය අනුවර්තනය කිරීමට සිදු වූ අතර තිරය මත සිදුවන සිදුවීම් සමගියෙන් සම්පුර්ණ කිරීමට අපට සිදුවිය. සියලුම සංගීත තේමාවන් මුල් පිටපත් වන අතර ඒවා චිත්රපටය සඳහා විශේෂයෙන් ලියා ඇත. මාලාවෙන් අප ගෙන ගිය එකම අංගය වූයේ අඟහරුගේ හමුදා පෙළපාළි සමඟ එන ස්ට්රෝස්ගේ ඊජිප්තු මාර්තු ය!
- චිත්රපටයේ වැඩ කිරීමට ඔබ වැඩිපුරම කැමති වූයේ කුමක්ද? වඩාත්ම දුෂ්කර දෙය කුමක්ද?
- අපගේ ඉලක්කය වූයේ සැම්සමා විශ්වයේ ශෛලියට විශ්වාසවන්තව සිටියදී අනපේක්ෂිත කුමන්ත්රණ විකෘති කිරීම් රාශියක් සහිත පොහොසත්, ඇසට ප්රියජනක චිත්රයක් නිර්මාණය කිරීමයි. මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා, වයනය අවධාරණය කිරීමට, එක් එක් දර්ශනවල ප්රධාන නාට්යමය හා චිත්තවේගීය අවස්ථාවන් ඉස්මතු කිරීමට දර්ශන ආලෝකකරණය සැලසුම් කිරීමට අපට බොහෝ කාලයක් ගත කිරීමට සිදුවිය. නැවතත්, අපි සැබෑ සිනමා ආලෝකකරණය භාවිතා කළෙමු, අපගේ විශේෂ ists යින් කැමරා කාර්ය මණ්ඩලයේ ආලෝකකරණ යන්ත්ර මෙන් ම චිත්රපටවල ද ක්රියා කළහ. දැන්, විශාල තිරය මත කිහිප වතාවක්ම චිත්රපටය නැරඹීමෙන් පසු, අපගේ උත්සාහයන් කඩිනමින් ගෙවා ඇති බවත්, අප විසින් සකස් කරන ලද කාර්යයන් විසඳා ඇති බවත් මට ආඩම්බරයෙන් සටහන් කළ හැකිය.
- සම්මා රසිකයන්ගෙන් චිත්රපටයට දක්වන ප්රතිචාරය ඔබ දකින්නේ කෙසේද?
- ඔවුන් දැනටමත් ආදරය කර ඇති කාරුණික හා ධනාත්මක වීරයා ඔවුන් හඳුනා ගනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. විශේෂයෙන් ඔවුන් අඟහරු ග්රහයා මත නව ස්ථාන කරා ගමන් කරන බවත් ඔවුන් මෙතෙක් දැක නැති වීරයන් මුණගැසෙනු ඇති බවත් සලකමින් අපි රසිකයන් පුදුමයට පත් කරනු ඇතැයි මම විශ්වාස කරමි.
- චිත්රපට මාලාවේ තුන්වන වාරයේදී චිත්රපටයේ නව චරිත අපට පෙනෙනු ඇතැයි උපකල්පනය කළ හැකිද?
- අපි ඒ ගැන හිතනවා. පළමුවන අඟහරු තම දියණිය ඇය සමඟ රැගෙන ගිය ඔහුගේ පළමු බිරිඳ දික්කසාද කළ ආකාරය අපි පෙන්වන්නෙමු. අඟහරු නියම මෝඩයෙක් නිසා ඇයව විනිශ්චය කළ නොහැක (සිනාසෙයි). මෙම ලිපි මාලාවේ පෙර කථාංගවල පෙන්වා ඇති පරිදි අඟහරු තම පෘථිවියේ තනිව ජීවත් වීමට හේතුව මෙයින් පැහැදිලි වේ.
මුදා හැරීමේ සහකරු ඔබන්න
චිත්රපට සමාගම VOLGA (VOLGAFILM)