ගුප්ත උද්‍යානය 2020 සැප්තැම්බර් 1 වන දින සියලුම අන්තර්ජාල සිනමාහල් වල තිරගත විය. මෙය ඉන්දියාවේ ධනවත් බ්‍රිතාන්‍ය පවුලක උපත ලැබූ සහ මාතෘ ආදරය අහිමි වූ මේරි ලෙනොක්ස් (ඩික්සි එගරික්ස්) දැරිය පිළිබඳ කතාවකි. "රහස් උද්‍යානය" චිත්රපටය රූගත කළ ආකාරය, නව අනුවර්තනයේ කුමන්ත්රණයේ වඩාත්ම ස්පර්ශ වන දේ සහ එවැනි අපූරු හා අද්භූත චරිත නිර්මාණය වූයේ කෙසේද යන්න අපි ඔබට කියමු.
ශ්‍රේණිගත කිරීම: KinoPoisk - 5.5, IMDb - 5.5.
කුමන්ත්රණය ගැන
හදිසියේම, අනාථ වූ මරියාට එංගලන්තයේ රහස් වලින් වැසී ඇති තම මාමාගේ මන්දිරයට යාමට බල කෙරෙයි. ඔබේ කාමරයෙන් පිටව ගොස් විශාල නිවසක කොරිඩෝව හරහා ගමන් කිරීම නීතිරීතිවලට තදින්ම තහනම් කර ඇත, නමුත් යම් දවසක මේරිට රහසිගත දොරක් හමුවනු ඇත.
ඔහුගේ පියාගේ සහ මවගේ මරණයෙන් පසු අනාථයා එංගලන්තයට ඔහුගේ මාමා වන ආකීබෝල්ඩ් ක්‍රෙවන් (ඔස්කාර් සහ BAFTA ජයග්‍රාහකයා වන කොලින් ෆර්ත්) වෙත යවනු ලැබේ. ඔහු ජීවත් වන්නේ යෝක්ෂයර් පළාතේ මිසෙල්ත්වයිට් වතුයායේ මෙඩ්ලොක් මහත්මිය (බැෆ්ටා ජයග්‍රාහී ජුලී වෝල්ටර්ස්) සහ මෙහෙකාරිය මාර්තා (අයිසිස් ඩේවිස්) ගේ විමසිල්ලෙන්.
අසනීප වූ, සිරවී සිටින ous ාති සහෝදරයෙකු වන කොලින් (ඊඩන් හේහර්ස්ට්) හමුවීමෙන් පසු මේරි පවුලේ රහස් අනාවරණය කර ගැනීමට පටන් ගනී. විශේෂයෙන් මිසෙල්ත්වයිට් වතුයායේ විශාලත්වය නැති වී යන පුදුමාකාර උද්‍යානයක් ඇය සොයා ගනී.
මරියා උයනේ බිත්ති කරා ගෙන ගිය අයාලේ යන බල්ලෙකු සොයමින් සිටියදී ඇයට මෙහෙකාරියගේ සහෝදරයා වන ඩීකන් (අමීර් විල්සන්) මුණ ගැසෙයි. ඔහු බල්ලාගේ අබලන් වූ පාදය සුව කිරීම සඳහා උයනේ සුව කිරීමේ බලය භාවිතා කරයි.
මේ ලෝකයට නොගැලපෙන පිරිමි ළමයින් තිදෙනෙකු එකිනෙකා සුවපත් කරමින්, අද්භූත උද්යානයේ වැඩි වැඩියෙන් නව හැකියාවන් ඉගෙන ගනිමින් - ඔවුන්ගේ ජීවිත සදහටම වෙනස් කරන ඉන්ද්‍රජාලික ස්ථානයකි.
චිත්රපටයේ නිෂ්පාදක රෝසි ඇලිසන්
The Garden of Mystery නම් කෘතිය පදනම් කරගෙන ප්‍රසංග කිහිපයක් සහ බ්‍රෝඩ්වේ සංගීතයක් වේදිකා ගත කර ඇති අතර රූපවාහිනී කතා මාලා හතරක් සහ චිත්‍රපට හතරක් රූගත කර ඇත. කුමන්ත්රණයේ කිසියම් බලයක් අප නැවත නැවතත් මෙම කතාවට යොමු කරයි. ලේඛක ඇලිසන් ලුරි මෙසේ පවසයි. “ෆ්‍රැන්සිස් එලිසා බර්නෙට් ගුප්ත මන as කල්පිත හා අභිලාෂයන් විස්තර කරන එක් කතාවක් කීවේය. සංස්කෘතික ප්‍රපංචයක් බවට පත්වීම සඳහා වාණිජමය සාර්ථකත්වය නොසලකා හරිමින් මෙම කථා සමස්ත ප්‍රජාවගේම සිහින මූර්තිමත් කරයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, පොතේ කතාවේ සරල හා ඒ සමඟම විශ්වීය යමක් තිබේ. මීදුමෙන් වැසුණු වතුයායක හුදකලා දරුවෙකුට රහසිගත උද්‍යානයක් හමු වේ. සොබාදහමේ හා මිත්‍රත්වයේ බලවේග සමඟ අධ්‍යාත්මික තුවාල සුව කිරීමට සහ සුව කිරීමට ඔහුට හැකි රහසිගත ස්ථානයකි. මෙය ශ්‍රේෂ් greatest තම පව් කමාව පිළිබඳ කතාවකි.
ඇයි තවත් "ගුප්ත උද්‍යානයක්", ඔබ අහන්නේ? හොඳයි, අවසාන පූර්ණ කාලීන චිත්‍රපට අනුවර්තනය වී වසර 27 ක් ගත වී ඇත. මෙම අද්භූත, සිත් ඇදගන්නාසුළු හා උපදේශාත්මක කථාව නොදන්නා නව පරපුරේ දරුවන් පෙනී සිටියහ. මීට අමතරව, දැන් අප සොබාදහමෙන් තවත් දුරස් වී ඇති අතර එහි වැදගත්කම හා වටිනාකම ගැන මතක් කිරීම අවශ්‍ය වේ.
අපගේ චිත්‍රපට අනුවර්තනය ස්වකීය ආකාරයෙන්ම අද්විතීය ය: පින්තූරය වඩාත් වැදගත් බවට පත් විය, ප්‍රේක්ෂකයෝ මේරිගේ දෑස් තුළින් දිග හැරෙන කුමන්ත්රණය අනුගමනය කරනු ඇත. මන inary කල්පිත හා සැබෑ ලෝකය අතර සීමාවන් පෙර චිත්‍රපටවලට වඩා මායාවක් බවට පත්වෙමින් තිබේ.
අපගේ උද්‍යානය ද නාටකාකාර වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇති අතර දැන් බොහෝ දුරට ළමයින් මත රඳා පවතී: අවට වනජීවී ලෝකය චරිතයන්ගේ මනෝභාවයට ප්‍රතිචාර දක්වනු ඇතැයි යන උපකල්පනය අප ඉදිරිපත් කරන්නේ පරිකල්පනයේ ශක්තියෙන් පරිසරය සමඟ සන්නිවේදනය කළ හැකි ආකාරයට ය. උද්යානයේ මායාව ඉන්ද්‍රජාලික යථාර්ථවාදයේ සමහර මූලධර්මවලට කීකරු වීමට පටන් ගත්තේය.
වෙනත් දේ අතර, අපි චිත්රපටය වෙනස් ආකාරයකින් රූගත කළෙමු. M25 පැත්තෙන් ස්ථාන තෝරාගෙන චිත්‍රාගාරයක ක්ෂේත්‍ර භූමියක උද්‍යානයක් පිහිටුවීම වෙනුවට අපට අවශ්‍ය වූයේ වල්ඩර්, පුළුල් කළ උද්‍යානයක් නිර්මාණය කිරීමය, මේරිගේ පරිකල්පනයෙන් පමණක් සීමා විය. සොබාදහමේ බහුවිධ සුන්දරත්වය ග්‍රහණය කර ගැනීමට එක්සත් රාජධානිය පුරා ඇති ප්‍රසිද්ධ උද්‍යාන කිහිපයක රූගත කිරීමට අපි තීරණය කළෙමු.
රූගත කිරීම් අතරතුර අපි එක්සත් රාජධානිය පුරා සංචාරය කළෙමු. උතුරු යෝක්ෂයර් හි අතහැර දමා ඇති අබෙයි හා මඩ වගුරු, උතුරු වේල්සයේ බොඩ්නන්ට් උද්යානයේ විස්මිත ජීවන ආරුක්කු සහ ගංවතුර බිම්, කෝර්න්වෝල් හි ට්‍රෙබා උද්‍යාන උපනිවර්තන උද්‍යානවල යෝධ ගස් වලට එරෙහිව අපි වැඩ කළෙමු.
අපි ඩීන් ෆොරස්ට් හි ප්‍රහේලිකාවුඩ් හි අද්භූත ප්‍රාග් or තිහාසික මුවර්ස් සහ සොමර්සෙට් හි ඉෆෝර්ඩ් මැනර්ගේ විස්මිත එල්ලෙන උද්‍යාන නැරඹීමට ගියෙමු. සොබාදහමේ විවිධත්වය සහ ළමයින් දකින ආකාරයට එය ග්‍රහණය කර ගැනීමට අපට හැකි වූ බව මම විශ්වාස කිරීමට කැමැත්තෙමි. සීජීඅයි විසින් ජනනය කරන ලද විශේෂ ප්‍රයෝග මත රඳා නොසිට සැබෑ උද්‍යාන වලින් අපි ආශ්වාදයක් ලබා ගත්තෙමු.
එක් ප්රධාන වෙනසක් වූයේ කතාව කල් දැමීමයි. මුලදී, කුමන්ත්රණයේ සිදුවීම් 1911 දී සිදු විය. අපි තීරණය කළේ එඩ්වඩ් යුගයෙන් පරිබාහිරව කතාව ගෙන ගියත්, ඒ සමඟම අතීතයේ වාතාවරණය ආරක්ෂා කර ගැනීම වඩා හොඳ යැයි අපි තීරණය කළෙමු. අවසානයේදී අපි දෙවන ලෝක යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසුව 1947 දී පදිංචි වුණා. මේ අනුව, මේරිගේ ඛේදවාචකය අපට පැහැදිලි කිරීමට හැකි විය - බ්‍රිතාන්‍ය ඉන්දියාව පාකිස්තානයට හා ඉන්දියානු සංගමයට බෙදීමේ කාල පරිච්ඡේදය තුළ කොලරාව පැතිර යාමේදී ඇයට ඇගේ දෙමාපියන් අහිමි වීමට ඉඩ තිබුණි. මෙම මන්දිරය හමුදා රෝහලක් පවත්වාගෙන යද්දී මිසෙල්ත්වයිට් වතුයාය යුද්ධයේ දෝංකාරයන්ගෙන් ගොඩ ඒමට තවමත් අරගල කරමින් සිටී. ශෝකය මරියා ඇතුළතින් පමණක් නොව පිටතින්ද වටකරගෙන සිටියේය.
කුමන්ත්රණය සඳහා ප්රධාන සම්බන්ධතා කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සඳහා සුළු චරිත කිහිපයක් ඉවත් කිරීමට අපි තීරණය කළෙමු. අපට වඩා වැදගත් වන්නේ ශෝකයට පත් ආකීබෝල්ඩ්ගේ මානසික අවපීඩනය ඔහුගේ රෝගී පුත් කොලින් වෙත ප්‍රක්ෂේපණය කිරීමයි. පිරිමි ළමයා පැවරූ මුන්චවුසන් සින්ඩ්‍රෝම් රෝගයෙන් පීඩා විඳි අතර එය මුල් කතාවේ කතාවේ පදනම බවට පත්විය. මිසෙල්ත්වයිට් පුරා පැතිරී ඇති පවුලේ ශෝකයේ අභිරහස් වඩාත් හොඳින් තේරුම් ගැනීමට අපි උත්සාහ කළෙමු. පින්තූරයේ ඇති චරිත අතහැර දැමීමට ඉඩ නොදෙන අතීතයේ අවතාරවලට ස්තූතිවන්ත වන අතර, කුමන්ත්රණය යම් ආකාරයක අවතාර කතාවකට සමාන වීමට පටන් ගත්තේය.
නිර්මාණ, ඇඳුම් පැළඳුම්, නිෂ්පාදනය සහ සංගීතය එකිනෙකා සමඟ සුහදව මුසු වන ගුණාත්මක චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා අති දක්ෂ නළු නිළියන් සහ හ voice කැවීම් කණ්ඩායම එක්ව කටයුතු කළහ.
"අද්භූත උද්‍යානය" සිතුවම ළමයින් ගැන පමණක් නොව ළමා කාලය ගැන ද වේ. වැඩිහිටියන්ට තම යෞවනය වෙත නැවත පැමිණීමත්, නව පරපුරේ තරුණ ප්‍රේක්ෂකයින් අද්භූත කතාවක ගිලී සිටීමත් සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු. ඔවුන්ගේ ඇස් වලට විවෘත වන රහස් සහ බලාපොරොත්තුව සඳහා ඇති හැකියාව පිළිබඳව නරඹන්නන් පුදුමයට පත් වනු ඇත.
චිත්රපටයේ වැඩ කිරීම ගැන
ෆ්‍රැන්සිස් එලිසා බර්නෙට්ගේ ග්‍රන්ථය වන ද ගාර්ඩන් ඔෆ් මිස්ටරි ප්‍රථම වරට 1911 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර 1910 නොවැම්බර් සිට 1911 අගෝස්තු දක්වා ඇමරිකානු සඟරාවේ කොටස් වශයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. යෝක්ෂයර් හි සිදුවන නවකතාව ඉංග්‍රීසි සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍යයක් ලෙස සැලකේ.
ඇගේ කතාව සමඟ එන බර්නෙට් අසාමාන්‍ය ප්‍රවේශයක් ගත් අතර සාම්ප්‍රදායිකව අවාසනාවන්ත, අනුකම්පා සහගත අනාථ දරුවෙකුගේ ප්රධාන චරිතය ඉතා අසරණ ගැහැණු ළමයෙකු බවට පරිවර්තනය කළේය. අද්භූත උද්‍යානය ගවේෂණය කරන අතරතුර මේරි ඇගේ මානසික තුවාල සුව කිරීමට ඉගෙන ගනී. මෙය ප්‍රේමයේ සියලු සුව කිරීමේ බලය පිළිබඳ කතාවක් නොවේ. මෙය පරිණාමනය පිළිබඳ කතාවකි, එය සීමිත ධාරිතාව සහ සොබාදහමේ සියලු ජය ගැනීමේ බලය යන තේමාවන් ස්පර්ශ කරයි. බොහෝ ළමා කථා මෙන් විවිධාකාර දුෂ්කරතා සහ අසාමාන්‍ය කුමන්ත්‍රණ වලින් පිරී ඇති මෙය තරුණ පා readers කයන්ට වික්‍රමාන්විත කතාවකි.
නිෂ්පාදකයින් වන රෝසි ඇලිසන් සහ හේඩේ ෆිල්ම්ස් හි ඩේවිඩ් හේමන් ඉතිහාසයේ කතන්දර ගවේෂණය කර ඇති අතර එය සියලු පරම්පරාවල ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සිත් ඇදගනී. ඇලිසන් මෙසේ පිළිගනී. “මෙම පොත අප කෙරෙහි යම් බලයක් ඇත. "අද්භූත උද්‍යානයක් පිළිබඳ අදහස අතිශයින්ම සරල ය, නමුත් ඒ සමඟම විශ්වීය ය - ප්‍රීතිමත් වතුයායක හුදකලා දරුවෙකුට රහසිගත උද්‍යානයක්, ඉන්ද්‍රජාලික සුව කිරීමේ බලයක් සහිත රහසිගත ස්ථානයක් සොයා ගත හැකි අතර සොබාදහමේ සහ මිත්‍රත්වයේ උපකාරයෙන් ඔහුගේ ජීවිතය නිවැරදි කරයි."
“මෙය ඉතා සිත්ගන්නාසුලු කතාවකි,” නිෂ්පාදකයා තවදුරටත් පවසයි. - කුමන්ත්රණයේ ප්රධාන පණිවිඩය සෑම කෙනෙකුටම ග්‍රහණය කර ගැනීමට හැකි වනු ඇතැයි මම සිතමි, එනම් අපෙන් ඕනෑම කෙනෙකුට එවැනි රහසිගත ස්ථානයක් සොයා ගත හැකි අතර, ඔබ දොර විවෘත කළහොත් අවට ඇති සියල්ල හිරු එළියෙන් ජලයෙන් යට වේ, සියල්ල වෙනස් වී සමෘධිමත් වනු ඇත. අපගේ අභ්‍යන්තර පාරාදීසයට මාර්ගයක් සොයා ගැනීමේ මාතෘකාව අප සෑම කෙනෙකුටම හුරුපුරුදුය.
“මෙය ගැළවීමේ විශිෂ්ට කතා වලින් එකක් වන අතර බොහෝ ආකාරවලින් කතාව ඉතා පරිණත ය” කියා ඇලිසන් තවදුරටත් පවසයි. "මෙම පින්තූරය මූලික වශයෙන් කාන්තාවන්ට උනන්දුවක් දක්වනු ඇතැයි අපි විශ්වාස කරමු. ඡන්ද විමසීමේදී අප රහසිගත උද්‍යානයට කැමති බව පිරිමින් කී දෙනෙකු පිළිගත්වාද යන්න ගැන අප මවිතයට පත් විය."
ඇලිසන් ඉතා පැහැදිලි උදාහරණයක් සපයයි. මේරිගේ මාමා වන ආකීබෝල්ඩ් ක්‍රෙවන් රඟපෑ කොලින් ෆර්ත්, හේඩේ සිට ඔහු වෙත එවන ලද පිටපත ගැන බෙහෙවින් සතුටට පත් වූ අතර, එම කොටස ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ නිවාඩුවට බාධා කිරීමට ඔහු තීරණය කළේය. “කොලින් තිර රචනය කියවූ නමුත් එය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි විය. "මේ කතාව ඔහුට තදින්ම කාවැදුණා."
නව චිත්‍රපට අනුවර්තනය ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ අවබෝධය මෙන්ම ඔහු විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද හැරී පොටර් චිත්‍රපට ද විශ්වීය වනු ඇතැයි හේමන් විශ්වාස කරයි. “අපි චිත්‍රපටයක් හැදුවේ ප්‍රාථමික පාසල් වයසේ දරුවන්ට පමණක් නොව, මා වැනි වැඩිහිටියන්ට, හැට, හැත්තෑව හා ඊට වැඩි අයටයි” නිෂ්පාදකයා සිනාසෙයි.
වෙන කවරදාකටත් වඩා අපට එය අවශ්‍ය වුවද “අද අපි සොබාදහමෙන් ඊටත් වඩා දුරින් සිටිමු. වඩාත් ප්‍රයෝජනවත් වනුයේ ඔබ කිසි දිනෙක සිහිනෙන්වත් නොසිතූ විභවයක් ඔබ තුළට ගෙන ඒමට හැකි කුඩා දොරක කතාවකි. සොබාදහම සමඟ සම්බන්ධතාවයක් කෙබඳු විය යුතුද යන්න පැහැදිලිව පෙන්වන අපගේ චිත්රපටය අර්ථවත් මනෝවිද්‍යාත්මක අධ්‍යයනයක් බවට පත්වනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.
ප්‍රවීණ තිර රචකයෙකු වන ජැක් තෝර්න්ට අනුවර්තනය කිරීම සඳහා තිර රචනය ලිවීමට ඇලිසන් සහ හේමන් යෝජනා කළ අතර, ළමා කාලයේ විෂමතාවන් ගැන පමණක් නොව, හුදකලාව හා ආබාධිතභාවය පිළිබඳව ද බොහෝ චිත්‍රපට ඇතුළත් වේ. ඒවා අතර "ආශ්චර්යය" සහ "ද බෝයි බාලදක්ෂ පොත", රූපවාහිනී කතා මාලාව "හම්" සහ කාස්ට් ඕෆ් මෙන්ම "මට ඉඩ දෙන්න" සහ "හැරී පොටර් සහ ශාප ලත් ළමයා" යන රංගනයන් ඇතුළත් වේ.
“ඔබ රහස් උද්‍යානය වැනි ද්‍රව්‍ය මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට,“ එය ඉරිදා ඔබ තේ කෝප්පයක් සමඟ නරඹන හොඳ පැරණි සම්භාව්‍යයකි ”යන සිතුවිල්ලෙන් මිදීම දුෂ්කර ය. - අපට අවශ්‍ය වූයේ යම්කිසි අනුනාදයක් ඇති නවීන දෙයක් රූගත කිරීමට ය. ජැක්ට ඔහුගේම නවීන විලාසිතාවක් ඇත. දරුවන්ගේ හැඟීම් සහ සංවාදයේ ආකාරය විස්තර කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දනී. ඊට අමතරව, අවාසි සහගත දරුවන් සහ ආබාධිත පුද්ගලයින් යන මාතෘකාව පිළිබඳව ඔහු අතිශයින් උනන්දු වෙයි. ඔහු රාජකීය උසාවි රඟහල සඳහා ලෙට් මී ඉන් නාට්‍යය ලියා ඇති බව පැවසීම ප්රමාණවත්ය. මේ සියල්ල මනසේ තබාගෙන අපි තීරණය කළා ඔහුට එය පාලනය කළ හැකි බව. ජැක්ට විශාල හදවතක් හා අවදානමට ලක්විය හැකි ආත්මයක් ඇත. ඔහු මෘදු, ගීතමය හා ස්වයංසිද්ධ විය යුතු ආකාරය දනී. එබැවින් මට විශ්වාස කිරීමට අවශ්‍ය වූයේ ගුප්ත උද්‍යානය ඔහු සමඟ සම්බන්ධ වනු ඇති බවයි. ”
තෝර්න් කුඩා කාලයේ සිටම පොතට කැමති විය. හෙයිඩේගේ නිර්දේශය මත ඔහු එය නැවත කියවූ අතර සවි conscious ් age ාණික වයසේදී ඔහු නවකතාවට ඊටත් වඩා කැමති බව තේරුම් ගත්තේය. ලේඛකයා මෙසේ පවසයි. “මෙය පුදුමාකාර පොතක්, ඇදහිය නොහැකි තරම් කුමන්ත්‍රණ විකෘති කිරීම් සහිතව, තමා සොයා ගැනීමට සමත් වන අවාසනාවන්ත ගැහැණු ළමයෙකු ගැන. පොත නැවත කියවන විට, එය කෙතරම් අඳුරු වී ඇත්ද යන්න ගැන මා මවිතයට පත් වූ අතර, ඒ ගැන මා තුළ පැහැදීමක් ඇති විය.
තිර රචකයා විශේෂයෙන් ආකර්ෂණය වූයේ මරියා එසේ වීමට හේතුව කුමක්දැයි සොයා ගැනීමේ අදහසයි.
“මෙම දැරියගේ ළමා කාලය වැඩිහිටියන් විසින් විනාශ කර දරුවන් විසින් නැවත ගොඩනඟන ලද බව පෙන්වීමට මට අවශ්‍ය විය,” තෝර්න් පැහැදිලි කරයි. “ඔවුන් සහ කොලින් අතර පොදු වූ දෙය නම් ඔවුන් වැඩිහිටියන්ගේ අවධානයට ලක් නොවීමයි. තිර පිටපතෙහි එම අංගය අවධාරණය කිරීමට මට අවශ්‍ය විය.”
පොත සහ තෝන්ගේ පිටපත යන දෙකම විස්තර කරන්නේ ඉන්දියාවේ මේරිගේ ජීවිතයයි. තිර රචකයා මෙසේ පවසයි. “අපි ඉන්දියාවේ ටික කාලයක් ගත කළෙමු. චිත්රපටයේ එය ෆ්ලෑෂ්බැක් දර්ශන වේ. නමුත් ගැහැණු ළමයාගේ කතාව පැවසීමට මෙය ප්රමාණවත්ය. කිසිම දරුවෙකුට ලැබිය යුතු ආකාරයට ඇය ආදරය නොකළ නමුත් දරුවන්ගේ අවබෝධයට ප්‍රවේශ විය නොහැකි ඉතා සංකීර්ණ හේතු තිබුණි. එය කෙසේ වෙතත්, ඇයව නැවත පූර්ණ ජීවිතයකට ගෙන ආවේ දරුවන් ය. ”
“තම ආත්මයේ අළු නව බීජ පැල සිටුවීම සහ නව බලාපොරොත්තුවේ බීජ පැල රැකබලා ගැනීම, මරියා තමා ගැනම සොයා බැලුවාය. මෙය අප සෑම කෙනෙකුටම අතිශයින් වැදගත්” යැයි තෝර්න් තවදුරටත් පවසයි. “ඊට අමතරව, සොබාදහම අප එකිනෙකා වෙනස් කරන්නේ කෙසේද යන්න විශේෂයෙන් සටහන් කිරීමට මම කැමතියි. මෙම චිත්රපටය යෞවනයන්ට තම නිවෙස් අතහැර යාමට, උද්‍යානයක හෝ උද්‍යානයක පැල්පතක් තැනීමට පොළඹවනු ඇත. එය සිදුවුවහොත් නියමයි! ”
තෝර්න් තිර රචනය සඳහා වැඩ කිරීමට සූදානම් වූ අතර ඇලිසන් සහ හේමන් අධ්‍යක්ෂවරයකු සොයා ගැනීමට පටන් ගත්හ. බ්‍රිතාන්‍ය තිර රචකයාගේ, BAFTA සම්මාන තුනක ජයග්‍රාහකයා වූ මාර්ක් මැන්ඩන්ගේ ව්‍යාපෘතියෙන් ඔවුන් ආකර්ෂණය වීමට තරම් වාසනාවන්ත විය. ඔහුගේ චිත්‍රපටයට මනෝරාජ්‍යය, ක්‍රිම්සන් පෙටල් සහ වයිට්, ජාතික නිධානය (ඔහු තෝර්න් සමඟ වැඩ කළ), සීල් ඔෆ් කේන් චිත්රපටය ඇතුළත් වේ. වෙනත් සාර්ථක ව්‍යාපෘති.
ඇලිසන් පවසන්නේ “අපි චිත්රපටය සෑදීමේ මුල් අවධියේදීම මාක් ගැන සිතුවෙමු. "අද්භූත උද්‍යානය ඔහුගේ අනෙකුත් සිතුවම් මෙන් නොව අද්විතීය දෘශ්‍ය ශෛලියක් හා වේදිකාවක් ඇත."
“ඔහු සිය සෑම ව්‍යාපෘතියක්ම තම හදවත හරහා ගෙන යන අතර චරිතවල මානසික කම්පනය හා චිත්තවේගයන් යටපත් කරයි” යනුවෙන් නිෂ්පාදකයා තවදුරටත් පවසයි. - ඔහු අඳුරු, අඳුරු සහ ප්‍රකෝපකාරී රූපවාහිනී ව්‍යාපෘති රූගත කළේය. නමුත් ඒ සමඟම ඔහු ඉතා අවධානයෙන්, මෘදු හා අවංක පුද්ගලයෙකි. ඔහු ව්‍යාපාරයට බැසගත් විට, සීනි හෝ නීරස දෙයක් ක්‍රියාත්මක නොවන බව ඔබ කල්තියා දන්නවා. ”
මැන්ඩන් වහාම එම අදහසට කැමති විය.
“පොතේ සමස්ත මනෝභාවය රඳවා තබා ගැනීමේදී ජැක්ගේ පිටපත සම්භාව්‍යයි, නමුත් මම විශේෂයෙන් කැමති අංශ දෙකක්. පළමුවෙන්ම, කුමන්ත්‍රණයෙන් කියැවෙන්නේ ඔවුන්ගේ මිත්‍රත්වයේ ආදරය සොයා ගන්නා සහ ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට දරුවන් වීමට ඉගෙන ගන්නා ආදරණීය දරුවන් ගැන ය. දෙවනුව, පිටපතට ළමයින්ගේ ගැටළු පිළිබඳ චිත්තවේගීය අවබෝධය පොතේ මෙන් ම දැනී ඇති අතර එයට ඉතා බැරෑරුම්, කල්පනාකාරී ප්‍රවේශයක් අවශ්‍ය විය. සාමාන්‍යයෙන් වැඩිහිටියන් වැඩිහිටි ආකාරයකින් ලියන අතර, ඔවුන්ට දරුවන්ට වඩා ශෝකය පිළිබඳ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මතයක් ඇත. පොතේ, ළමයින් ද වැඩිහිටි ආකාරයෙන් ඔවුන්ගේ කරදර සමඟ කටයුතු කරන අතර, XXI වන සියවසේ ආත්මය අනුව එය ඉතා නවීන ලෙස මට පෙනේ. ”
සාහිත්ය සම්භාව්‍ය අනුවර්තනය
“සෑම කතාවකම, ඔබ මීට පෙර අසා නැති රේඛා අතර වෙනස් කතාවක් දැකිය හැකිය. එය කියවිය හැක්කේ හොඳින් දියුණු වූ බුද්ධියක් ඇති අයට පමණි. ”- ෆ්‍රැන්සිස් එලිසා බර්නෙට්.
ඩේවිඩ් හේමන් පොතේ චිත්‍රපට අනුවර්තනයක් සඳහා වැඩ කළ පළමු අවස්ථාව මෙය නොවේ. ඔහු හැරී පොටර් කතා මාලාව පදනම් කරගෙන චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය කළ බව පැවසීම ප්රමාණවත්ය.
“මම හිතන්නේ වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් පොතේ ආත්මය ආරක්ෂා කර ගැනීම සහ එය වචනයෙන් වචනයෙන් අනුගමනය නොකිරීමයි” කියා නිෂ්පාදකයා පවසයි. - “ගුප්ත උද්‍යානය” යනු සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍යයකි, එබැවින් ඇත්ත වශයෙන්ම සමහර මුල් ගල් ඉතිරි කිරීමට සිදු විය, නමුත් අපි ද වෙනස්කම් ගණනාවක් සිදු කළෙමු. උදාහරණයක් ලෙස, අපි කාලය වෙනස් කළේ චිත්‍රපටයට දෘශ්‍යමය වශයෙන් මෙය ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇතැයි අප සිතූ බැවිනි. නමුත් අපි බර්නෙට්ගේ කතාවේ හරය නොවෙනස්ව තැබුවෙමු.
“එඩ්වඩ් බොනෙට් නොමැති චිත්‍රයක් ගැන නූතන දරුවන්ට වඩා හොඳ පෙනුමක් ලැබෙනු ඇතැයි අපට හැඟුණි,” ඇලිසන් පැහැදිලි කරයි. - දෙවන ලෝක යුද්ධයෙන් පසු 1947 දී පින්තූරයේ ක්‍රියාව කල් දැමීමට අපි තීරණය කළෙමු. ඒ අනුව ඉන්දියාවේ බෙදීම අතරතුර කොලරාව පැතිරීම නිසා මේරිගේ දෙමාපියන් මිය යන්නට ඇත.
මෙම තීරණය සිනමාකරුවන්ට මිසෙල්ත්වයිට් මන්දිරයේ කලබලකාරී වාතාවරණයක් නිර්මාණය කිරීමට උපකාරී විය. කුමන්ත්‍රණයට අනුව, තුවාල ලැබූ සොල්දාදුවන් සඳහා රෝහලක් ආරම්භ කිරීමෙන් පසු වතුයාය යථා තත්ත්වයට පත් කළ නොහැකිය.
ඇලිසන් තවදුරටත් මෙසේ පවසනවා. “මේරිට කෑම කන්න දුක හැම තැනම දැනුණා. - සෑම චරිතයක්ම එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් යුද්ධයෙන් පීඩාවට පත් විය. මෙම නිවස ලෝකයේ සෙසු රටවලට වඩා වෙනස් වූ රැකවරණයක් බවට පත්ව ඇත. එවැනි දර්ශන තලයේදී කතාව වෙනස් පරිමාණයක් හා වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය.
ප්රධාන චරිත අතර සම්බන්ධතාවය, විශේෂයෙන් කොලින් සහ ඔහුගේ ශෝකයට පත් පියා වන ආකීබෝල්ඩ් අතර ඇති සංකීර්ණ සම්බන්ධතාවය වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් සුළු චරිත කිහිපයක් කැප කිරීමට තීරණය කළහ.
සහෝදර ආකීබෝල්ඩ් සහ උයන්කරු ද කතාවෙන් ඉවත් කරන ලදී. ඒ අතරම, ජැක් තෝර්න් නව වීරවරියක් හඳුන්වා දුන්නේය - බල්ලෙක්, මේරි සමඟ මිතුරු වූවාය, මිසෙල්ත්වයිට් හි ඇගේ මුල් දිනවල දැඩි අවධානයක් නොලැබුණි. තිර රචකයාගේ ඉල්ලීම පරිදි දැරිය අද්භූත වත්තට ගෙන ගියේ මෙම බල්ලා ය.
මිසෙල්ත්වයිට් හි වෙසෙන පවුලේ ශෝකයේ ස්වභාවය වඩාත් සමීපව විමර්ශනය කිරීමට චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් තීරණය කළහ. චිත්රපටයේ අවතාර දෙකක් දර්ශනය වූයේ එලෙසයි - රූපක හා වචනාර්ථයෙන්. ඔවුන්ගේ පෙනුම උපත ලැබුවේ ශෝකයෙන් වන අතර එහි මුද්‍රාව වතුයායේ සියලු වැසියන් මත තබා ඇත. මේරි සහ කොලින්ගේ මව්වරු කතාවේ ඉතා වැදගත් චරිත බවට පත් වූහ. ඔවුන් ජීවිත කාලය තුළ සහෝදරියන් වූ අතර මරණයෙන් පසු වෙන් කළ නොහැකි විය.
ඇලිසන් පවසන්නේ “මෙම චිත්රපටයේ මව්වරුන් දෙදෙනාගේම අවතාර නිරූපණය වනු ඇත. - චිත්රපටය අවසානයේ කොලින් සහ ඔහුගේ පියා ආකීබෝල්ඩ් නැවතත් එක් පවුලක් බවට පත්වනු ඇත. නමුත් අපේ අනුවාදයේ මේරිට තම මවගේ අවතාරය සමඟ කතා කිරීමෙන් තම දෙමාපියන් සිහිපත් කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබෙනු ඇත.
මව්වරුන්ගේ අවතාර සාමකාමී මනෝභාවයක පවතී.
“මේ කතාව පවුල් අවතාර ගැන, බිඳ දැමිය යුතු පවුල් උදාසීනත්වයේ දම්වැල් ගැන ය. මරියාට තම මාමාගේ නටබුන් වූ පවුලේ තුවාල සහ ඇගේම මානසික තුවාල සුව කිරීමට අවශ්‍යයි.
ඇලිසන් සඳහන් කරන්නේ බර්නෙට්ගේ පොතේ මේරිගේ දෙමව්පියන් වගකීම් විරහිත බවක් පෙනෙන්නට ඇති බවයි - ඔවුන් සාදවලට ගොස් තම දියණිය කෙරෙහි කිසිඳු අවධානයක් යොමු නොකරයි. “දෙමාපියන් මිය යන අතර මරියා එවැනි අනාථ දරුවෙක්” කියා නිෂ්පාදකයා පවසයි. "ඊට පසු, බර්නෙට් ප්‍රායෝගිකව කොලින් සහ ඔහුගේ පියා අතර ඇති සම්බන්ධතාවය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් මවගේ චරිතයට නොපැමිණියේය."
“මවගේ අවතාරයට දියණිය බැලීමට හැකි බව අපි තීරණය කළා” කියා ඇලිසන් තවදුරටත් පවසයි. - ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ ඇය මරියාගේ අවධානය අහිමි කර ගත්තාය. එබැවින් බාහිර චිත්තවේගීය වෙන්වීම පිටුපස ශෝකය සහ මානසික අවපීඩනය සැඟවී ඇති බව පෙන්වූ කුඩා කථාංග කිහිපයක් ඇතුළත් කිරීමට අපි තීරණය කළෙමු.
වරක් මිසෙල්ත්වයිට් මන්දිරයට ගිය විට, මේරි රාත්‍රියේ අ crying නවා අසා, රෝහල් ඇඳන්හිදී මියගිය සොල්දාදුවන්ගේ අවතාර මේවා යැයි සිතයි. ඇය රහස් කාමරයක් සොයාගෙන ඇගේ මවගේ සහ නැන්දාගේ හ of වල දෝංකාරය ඇසීමට පටන් ගනී. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, අද්භූත උද්‍යානය කොලින්ගේ අභාවප්‍රාප්ත මවට අයත් බව ඇය තේරුම් ගනී. ඇලිසන් මෙසේ පැහැදිලි කරයි. “අපගේ කතාවෙන් හෙළි වන්නේ අප මියගිය relatives ාතීන්ගේ අවතාරවලින් වටවී ජීවත් වන බවයි.
මැන්ඩන් විශේෂයෙන් අවතාර පිළිබඳ අදහසට කැමති විය. “මට අවශ්‍ය වූයේ බියජනක සුරංගනා කතාවක් පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කිරීමටයි. - අපේ කතාව ඉන්දියාවේ දරුණු කම්පනයකට මුහුණ දී, දෙමව්පියන් අහිමි වී තනිවම සිටින ගැහැණු ළමයෙකු ගැන ය. එංගලන්තයේ සිටින ඇය, සම්පූර්ණයෙන්ම පිටසක්වල වාතාවරණයක් තුළ, මේරිට උග්‍ර පශ්චාත් කම්පන සින්ඩ්‍රෝමය අත්විඳිය හැකිය. ඇයට ඇත්තේ ඇගේ පරිකල්පනය පමණි.
චිත්රපටයේ කැමරාව මේරිගේ අඩ නින්දේ තත්වය සහ සීතල, අවිනිශ්චිත යථාර්ථය අතර මාරු වේ. “සමහර විට සිහිනය අවසන් වී යථාර්ථය ආරම්භ වන්නේ කොතැනින්ද යන්න නරඹන්නාට නොතේරේ” කියා මැන්ඩන් පැහැදිලි කරයි. - මම හිතන්නේ මෙය හරියටම කම්පන සහගත තත්වය විය යුතුයි. මරියා මුහුණ දුන් දේ ඉතා නිවැරදිව ප්‍රකාශ කිරීමට අපට හැකි වූ බව පෙනේ. මෙය බොහෝ විට වැඩිහිටියන්ට ද අදාළ වේ. කොලින් ෆර්ත්ගේ චරිතය වන ආකීබෝල්ඩ් ක්‍රෙවන් එම කම්පනයම අත්විඳියේය. යම් අවස්ථාවක දී ඔහු තම පුතාගෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන් වී කාමරයකට කොටු වී ඔහුට ද ishing ුවම් කළේය. අවසානයේදී, ඔහුද මියගිය බිරිඳගේ අවතාරය හමුවනු ඇත.
වඩාත්ම වැදගත් වෙනස්කම් චිත්රපටයේ අවසානයට බලපෑවේය. බර්නෙට්ගේ පොතේ ප්‍රමාණවත් තරම් නාටකාකාර අවසානයක් ගැන විචාරකයින් පැමිණිලි කළ අතර, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් ගින්නට ඉන්ධන එකතු කිරීමට තීරණය කළ අතර අවසානයේ අනතුරු ඇඟවීමේ හා අනතුරුදායක වාතාවරණයක් නිර්මාණය විය. අවතාරයන් මුළුමනින්ම විදහා දක්වන්නේ මේ මොහොතේදීය.
ඇලිසන් පවසන්නේ “උච්චතම අවස්ථාව ගිනි ගනීවි” කියායි. - මෙම දර්ශනය පොතේ නොතිබුණද "ජේන් අයර්" සමඟ යම් සමානකමක් තිබේ. අපි බොහෝ ඉංග්‍රීසි ගෘහ කෞතුකාගාරවලට ගියෙමු. ඔවුන් සියල්ලන්ටම පාහේ එකවර ගින්නක් ඇතිවිය.
චිත්රපටය අවසානයේ නිවස පිරිසිදු කිරීම හා පුනර්ජීවනය කිරීම හා ඒ නිසා පවුලේ පුනර්ජීවනය සමඟ ගින්න සම්බන්ධ වේ.
චරිත
මේරි ලෙනොක්ස් යනු පරිකල්පනය හා ඉහළ ආත්ම අභිමානය ඇති දැරියකි. සිනමාකරුවන්ට මෙම භූමිකාවේ නිළියක් දැකීමට අවශ්‍ය වූ අතර එය තවමත් පුළුල් ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් නොදැන සිටියි. වාත්තු අධ්‍යක්ෂ විසින් අයදුම්කරුවන් 800 කගේ සාම්පල සමාලෝචනය කළ අතර, අවසානයේදී තේරීම 12 හැවිරිදි ඩික්සි එගරික්ස් මතට වැටුණි.
තරුණ නිළියගේ සුවිශේෂී දක්ෂතාව මැන්ඩන් අවංකවම අගය කරයි: “අප මුලින්ම මුණගැසෙන විට ඇයට වයස අවුරුදු 12 ක් පමණි. නමුත් වයස අවුරුදු 12 දී ඇය සිතුවේ ඇය 26 හැවිරිදි වියේ පසුවූ බවය. - ඇය සමඟ කතා කිරීම සිත්ගන්නාසුළු විය, වැඩිහිටි නළුවෙකු ලෙස ඇයට උපදෙස් දීමට හැකි විය, නමුත් ඒ සමඟම ඇය උයනේ දර්ශන සඳහා අපට අවශ්‍ය වූ ළමා ස්වභාවය ස්වයංසිද්ධව තබා ගත්තාය. මට උයනේ දර්ශන සෙල්ලම් කිරීමට හා විනෝද වීමට අවශ්‍ය විය, එවිට ළමයින්ට අපිරිසිදු වීමට, සමනලුන් පසුපස හඹා ගොස් විනෝදය සඳහා විස්ල් කරන්න. සමහර විට එය තරමක් පැරණි විලාසිතාවක් සේ පෙනේ, නමුත් මට එය අදට අදාළ වේ. ඩික්සිට මේ අපූරු බොළඳ බව ඇති අතර, ඇය එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චරිතයක් රඟපාන නමුත් මම එය චිත්රපටයේ නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළෙමි.
“තිර රචනයෙහි ජැක් විසින් විස්තර කරන ලද අත්දැකීම් සහ චිත්තවේගීය වෙනස්කම් තේරුම් ගැනීමට හා ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි ගැහැනු ළමයෙක් මට අවශ්‍ය විය” යනුවෙන් මැන්ඩන් තවදුරටත් පවසයි. “ඒ අතරම, මේරිගේ ඇඳුම් හෝ නැටුම් දර්ශන මගින් ඇගේ සැබෑ වයස ලබා දිය යුතුව තිබුණි.”
එමරික්ස් එම චරිතය ලැබීම ගැන සතුටු විය. “මට එය විශ්වාස කිරීමට අපහසුයි” කියා නිළිය පැවසුවාය. - මම ඇත්තටම කැමතියි චිත්රපටයේ ආරම්භයේ මේරි දැඩි වේදනාවෙන් පෙළෙන ගැහැණු ළමයෙක් බව. ඇයට සියල්ල අහිමි විය. නමුත් කුමන්ත්රණය දිග හැරෙත්ම ඇය ආකර්ශනීය වීරවරියක් බවට පත්වේ. ඇයට සිදු වූ දේ ඇය තේරුම් ගෙන ඇති අතර, එවැනි භූමිකාවක් රඟ දැක්වීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි. ඒ වගේම මමත් කැමතියි මරියා කොහෙත්ම නොසිතන බවත් ඇය සිතන දේ පවසන බවත්.
“මම හිතන්නේ මෙය ස්ත්‍රීවාදී චිත්‍රපටයක්” කියා එගරික්ස් පවසයි. - කතාව පොතට වඩා මේරි වෙනුවෙන් කියනු ලැබේ. මම හිතන්නේ එය ඉතා සිසිල් ය. ”
එගරික්ස් සඳහන් කරන්නේ ඇය විශේෂයෙන් සොබාදහමේ භූමිකාවට සහ උද්යානයේ භූමිකාවට කැමති බවයි. 21 වන සියවසේ දරුවන්ට මෙය අතිශයින්ම වැදගත් බව නිළියට ඒත්තු ගොස් තිබේ. “සොබාදහම ගැන කතා කිරීම දැන් ඉතා වැදගත් යැයි මම සිතමි. මක්නිසාද යත් මා ඇතුළු බොහෝ යෞවනයන් ඔවුන්ගේ දුරකථන සඳහා වැඩි කාලයක් ගත කරන බැවිනි. චිත්රපටය මගේ ඇස් ඇරියේ අවට ලස්සන හා රසවත් දේවල් කීයක් තිබේද යන්නයි. අපගේ දුරකථනවල තිර වලින් අප වෙන් වුවහොත් අපට මේ සියල්ල දැක ගත හැකිය.
“මගේ අම්මා මල් සැරසිලි කරුවෙක්, මගේ තාත්තා උයන්පල්ලෙක්, මගේ සීයා කෘෂි විද්‍යා ist යෙක්” කියා නිළිය තවදුරටත් පවසනවා. “මම හැදී වැඩුණේ සොබාදහම සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් ඇති පවුලක, නමුත් එළිමහනේ වැඩි කාලයක් ගත කිරීමට මා පෙලඹුණේ මෙම චිත්‍රපටයයි.”
එගරික්ස් බර්නෙට්ගේ පොත කියවූ නමුත් ඇය ඇත්තටම තෝර්න්ගේ පිටපත ස්පර්ශ කළාය. “ජැක් වර්තමානය සඳහා කුමන්ත්රණය ඉතා දක්ෂ ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කර ඇති අතර එහි ප්රධාන අංගයන් නොවෙනස්ව පවතී. - මිනිසුන් වෙනස් කළ හැකි ආකාරය තිර රචනය පැහැදිලිව පෙන්වයි. මෙය මේරි සහ කොලින්ට මෙන්ම වැඩිහිටියන්ට ද අදාළ වේ.
මේරිගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය හෙළිදරව් කිරීම සඳහා සිනමාකරුවෝ දැරියගේ පරිකල්පනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළහ (එය පොතෙහි විස්තර කර ඇත). පරිකල්පනය කතාවේ ආරම්භයේ දී වීරවරියගේ නපුරුකම තරමක් දුරට සුමට කළේය. වීරවරියගේ මෙම ගුණාංගය පිළිබඳ වඩාත් සවිස්තරාත්මක අධ්‍යයනයක් සඳහා චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් 1905 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද බර්නෙට්, ද ලිට්ල් ප්‍රින්සස්ගේ තවත් පොතක් වෙත හැරුණි.
“කුඩා කුමරියගෙන් අපි වීරවරියගේ පරිකල්පනය පිළිබඳ විස්තරයක් ලබා ගත්තා” කියා ඇලිසන් පවසයි. "අපට අවශ්‍ය වූයේ දරුවන්ගේ පරිකල්පනය කතාවේ කේන්ද්‍රයේ වීමයි."
චිත්රපටයේ කතන්දරය වර්ධනය වෙත්ම පරිකල්පනය හා චිත්තවේගීයභාවය මේරිට උපකාරී විය. “මෙය අර්ධ වශයෙන් ළමයින් වැඩිහිටියන්ගේ ලෝකය තේරුම් ගැනීමට පටන් ගන්නා ආකාරය, මුහුණ දිය යුතු දුෂ්කරතා දැකීමට පටන් ගන්නා ආකාරය පිළිබඳ කතාවකි” යනුවෙන් නිෂ්පාදකයා පැහැදිලි කරයි. “මේරි විසින්ම තම ළමා කාලයෙහි වැරදි නිවැරදි කරන්නේ ඇගේ ous ාති සොහොයුරෙකු වූ කොලින්ව ඇගේ වෙන්වූ පියා වන ආකීබෝල්ඩ් සමඟ නැවත එක් කිරීමෙනි.
මේරිගේ මාමා සහ මිසෙල්ත්වයිට් වතුයායේ හිමිකරු වන ආකීබෝල්ඩ් ක්‍රෙවන් තරමක් අද්භූත චරිතයකි. කතාවේ දී, ඔහු විස්තර කර ඇත්තේ, බියුටි ඇන්ඩ් ද බීස්ට් හෝ ජේන් අයර් වැනි, මාලිගාව වටා සැරිසරන හුදකලා චරිතයක පුරාවෘත්තය ලෙස ය. මෙම භූමිකාව රඟපෑම ඉතා අසීරු වූ බැවින් සිනමාකරුවන් ඇයව අපේ කාලයේ සිටි දක්ෂතම නළුවෙකුට ඉදිරිපත් කළාය - ඔස්කාර් සම්මානලාභී කොලින් ෆර්ත්.
භූමිකාව ලබා ගැනීම සඳහා ෆර්ත් ඔහුගේ නිවාඩුවට බාධා කළේය. “මම හිතන්නේ කොලින් සැබවින්ම ශෝකයට පත් ආකීබෝල්ඩ්ගේ භූමිකාව භාර ගැනීමට නිර්භීතයි” කියා මැන්ඩන් පවසයි. - ඔහු පිරිමි ශෝකය පිළිබඳ මාතෘකාව හොඳින් පර්යේෂණ කළේය. ආකීබෝල්ඩ් යනු නරඹන්නා කැමති චරිත වලින් එකක් නොවේ. මෙය සිදුවුවහොත්, එය සිදුවන්නේ කොලින් සිය භූමිකාව කෙතරම් පරිස්සමින් ඉටු කළේද යන්න සහ ඔහු වීරයාට කොපමණ මුදලක් ලබා දී ඇත්ද යන්න නිසාය.
ඩේවිඩ් හේමන් තම සගයා සමඟ එකඟ වේ: “කොලින්ගේ දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, නරඹන්නා ඔහුගේ චරිතයට අනුකම්පා කරනු ඇත, ඔහු ගැන කරදර වනු ඇත. බ්‍රිතාන්‍ය සිනමාවට පමණක් නොව ලෝක විශාලත්වයට ද තරුවක් ලබා ගැනීමට අප ඇදහිය නොහැකි තරම් වාසනාවන්තයි.
ෆර්ත්ට අනුව, තෝර්න්ගේ පිටපතෙහි විස්තර කර ඇති චරිතය රඟපෑම ඉතා සිත්ගන්නා සුළු විය. “ඔහු ඉතා අද්භූතයි, - නළුවා පැහැදිලි කරයි, - ඔහු එකවරම රාමුවේ නොපෙන්වයි. මේරි තම මාමා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ඇත්තෙන්ම ගැහැණු ළමයා බිය ගන්වයි. මරියාගේ ඇස් හමුවේ ඔහු යම් ආකාරයක රාක්ෂයෙක් වගේ. මිසෙල්ත්වයිට් වෙත පැමිණි මේරි බලාපොරොත්තු සුන් වූ කුරිරු, විනාශකාරී ලෝකයක සිටියි. වතුයාය ආකීබෝල්ඩ්ට ස්තූතිවන්ත විය.
ෆර්ත් තවදුරටත් මෙසේ පවසයි. “එවැනි භූමිකාවන් මට අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළුය. මක්නිසාද යත්, සියළුම සූක්ෂ්ම හැඟීම් මා විසින්ම දැනිය යුතු අතර ඒවා මා හරහා ගෙන යා යුතුය. "තම ආදරණීය බිරිඳ අහිමි වීම ගැන ආකීබෝල්ඩ් දැඩි ලෙස කලබල වී ඇත. නමුත් ඔහු තම ශෝකය භයානක, විනාශකාරී බලවේගයක් දක්වා වර්ධනය වීමට ඉඩ දෙයි."
ආකීබෝල්ඩ්ගේ තත්වය පිළිබඳ අනර්ථකාරී බව සෑම කෙනෙකුටම සහ අවට සිටින සියල්ලන්ටම බලපෑ බව ෆර්ත් පැහැදිලි කරයි. “ඔහු තමාට හා තමාට සමීපව සිටි සියල්ලන්ටම විනාශ කිරීමට ශෝකයට ඉඩ දුන්නේය. උද්‍යානය, නිවස, පුතා සහ වතුයායේ සේවය කළ සියලු දෙනා - ආකීබෝල්ඩ්ගේ ශෝකයේ හානිකර බලපෑම සෑම කෙනෙකුටම බලපෑවේය. ”
ආකීබෝල්ඩ්ගේ සියලු ශෝකය අතිශය ආත්මාර්ථකාමී බව ෆර්ත්ට ඒත්තු ගොස් ඇත: “ඔහු සියල්ලන් අමතක කර ඇත, නැතහොත් අවම වශයෙන් සියල්ලන්ම අමතක කිරීමට බල කරයි. ඔහු තම ආදරණීයයන්ට රිදවන්නේ ඔවුන් කෙරෙහි ආත්ම වෛරය ප්‍රක්ෂේපණය කරමිනි. ආකීබෝල්ඩ්ගේ ස්වයං-ධජය නිසා ඇති වූ මානසික අවපීඩනයේ බලපෑමට මුලින්ම වැටුණේ ඔහුගේ පුත්‍රයාය. ”
කොලින් ක්‍රෙවන් යනු ආකීබෝල්ඩ්ගේ පුත්‍රයා වන අතර ද ගාඩන් ඔෆ් මිස්ටරි හි දෙවන වැදගත්ම ළමා චරිතයයි. දුක් විඳින පියාගේ උත්සාහයෙන් පිරිමි ළමයා ඇඳට කොටු වී සිටී. ඔහුට සැබවින්ම ප්‍රතිකාර අවශ්‍යයි, එය මරියා සමඟ මිත්‍රත්වයක් ඇති කර පසුව උයනට පිටවීම. කොලින්ගේ චරිතය රඟපෑමට චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් එඩන් හේහර්ස්ට ආරාධනා කළහ.
“ඒඩන් විගණනයට පැමිණි විට, ඔහු කියවූ ආකාරයෙහි සුවිශේෂී යමක් ඇතැයි මම සිතුවෙමි,” මැන්ඩන් සිහිපත් කරයි. - ඔහු පැරණි චිත්‍රපටවල ළමයින් කතා කළාක් මෙන් 1940 ගණන්වලදී ඇසෙන උච්චාරණයකින් වචන කථා කළේය. මම හිතුවා මේක තරුණ නළුවෙක් හොයාගන්න වටිනවා කියලා. ”
“විගණනයෙන් පසුව අපි ඔහු සමඟ කතා කළා - ඇත්ත වශයෙන්ම උච්චාරණයක් තිබුණේ නැහැ” කියා අධ්‍යක්ෂවරයා තවදුරටත් පවසයි. - මෙම උච්චාරණය පැමිණියේ කොහෙන්දැයි මම විමසුවෙමි. ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ ඔහු යූ ටියුබ් හි පැරණි චිත්‍රපට රාශියක් නරඹා මෙම චිත්‍රපටවල ළමා චරිත වලින් උච්චාරණය පිටපත් කළ බවය. ඔහු ඒ වන විටත් එම චරිතයට සූදානම්ව සිටියේය.
මිඩ්ල්ත්වයිට් මන්දිරයේ ගෘහ පාලිකා මෙඩ්ලොක් මහත්මිය. බර්නෙට්ගේ පොතේ, ඇය සම්මුති විරහිත, තියුණු භාෂාවක් ඇති කාන්තාවක් ලෙස විස්තර කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, සිනමාකරුවන් මෙම චරිතය වඩාත් ගැඹුරු හා වඩාත් අවදානමට ලක් කිරීමට තීරණය කළහ. මෙම භූමිකාව ඔස්කාර් සම්මානය සඳහා දෙවරක් නම් කරන ලද ජුලී වෝල්ටර්ස් වෙත පිරිනමන ලදී. ඇය මේ වන විටත් තෝර්න් සහ මැන්ඩන් සමඟ ජාතික නිධානයෙහි වැඩ කර ඇති අතර, හේමන් සමඟ බොහෝ විට පෙම් සබඳතාවක් පවත්වා ඇති අතර, ඇය හැරී පොටර් ෆ්‍රැන්චයිස් හි චිත්‍රපට හතක සහ ද ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔෆ් පැඩිංටන් චිත්‍රපට දෙකෙහිම රඟපෑවාය.
නිළිය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීමට තමා සමත් වීම ගැන හේමන් සතුටු විය:
“ඒක හරිම අපූරුයි. නරඹන්නාට ඇගේ වීරවරිය දැනෙන අතර කැමැත්තෙන් ඇය ගැන කරදර වීමට පටන් ගනී. අපේ චිත්රපටයේ ජූලීට අඳුරු හා සමහර විට භයානක භූමිකාවක් ලැබී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබේ, මන්ද ප්රධාන චරිතයට ඇයට අවශ්‍ය දේ කිරීමට ඇය ඉඩ නොදේ. කෙසේ වෙතත්, මෙඩ්ලොක් මහත්මිය ඒකාධිපති ය. එහෙත්, ජූලී එම භූමිකාව රඟපෑ බව සලකන විට, එක් ගලකින් කුරුල්ලන් දෙදෙනෙකු kill ාතනය කිරීමට අපට හැකි විය. ඇය කුරිරු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත් ඇගේ ක el රත්වය මනුෂ්‍යත්වය පෙන්නුම් කරයි. ඇය හුදෙක් සීතල-ලේ සහිත, අවුල් සහගත කාන්තාවක් නොවේ. චරිතය ඉතා විවිධාකාර කිරීමට ජූලීට හැකි විය.
වොල්ටර්ස් තමා මෙතෙක් වැඩ කළ හොඳම නිළියක් බව තර්ක කිරීමට මැන්ඩන් කටයුතු කරයි. “ඇයට ඕනෑම දෙයක් කළ හැකියි” කියා අධ්‍යක්ෂක පවසයි. - මෙඩ්ලොක් මහත්මියගේ චරිතය ගැන සාකච්ඡා කරන විට, මම විශේෂයෙන් සඳහන් කළේ ඇය කාටූන් දුෂ් in යෙකු වීමට මා කැමති නැති බවයි. ඇය මෙම නිවසේ පාලිකාව, ආකීබෝල්ඩ්ගේ විශ්වාසවන්ත සහකාරිය වන අතර, පොතේ, වෙනත් දේ අතර, ඇය වැරදි වලට සමාව නොදෙන කාන්තාවක් ලෙස විස්තර කෙරේ. කෙසේ වෙතත්, ජූලී ඇගේ ප්‍රතිරූපයට අනාරක්ෂිත බව, අභිරහස සහ හාස්‍යය ගෙන ඒමට සමත් වූ අතර, ඇය දක්ෂ ලෙස වෙස්මුහුණක් සඟවා තැබුවාය.
පළමු රැස්වීමේ සිටම මෙඩ්ලොක් මහත්මිය දැන සිටියේ මේරි තමාට පහසු නොවන බවයි.
මැන්ඩන් මෙසේ සඳහන් කරයි. “ඇය තරහ නොවී, ව්‍යාකූල සහ o ත්ව සිටියි. - ඒක හරිම විහිලුයි. ජූලීට ඇගේ රංගනය සමඟ බොහෝ දේ ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි විය. බොහෝ මිනිසුන්ට ඒ සඳහා හැකියාවක් ඇතැයි මම නොසිතමි. ”
වෝල්ටර්ස්ට අනුව, තෝර්න් ඇගේ චරිතය නිර්මාණය කළ ආකාරයට ඇය සැබවින්ම කැමති විය. “බොහෝ ආකාරවලින් ඇය වික්ටෝරියානු යුගයේ නියෝජිතවරියක්” යැයි නිළිය පවසයි. - ඇය අතිශයින්ම පක්ෂපාතී වන අතර, බොහෝ විට, ආකීබෝල්ඩ් සමඟ මඳක් ආදරය කරයි. ආකීබෝල්ඩ් සහ ඔහුගේ නිවස ආරක්ෂා කිරීම සඳහා ඕනෑම දෙයක් කිරීමට මගේ වීරවරිය සූදානම්.
එතරම් විශාල මන්දිරයක් කළමනාකරණය කිරීම පහසු කාර්යයක් නොවේ. “ඇය උත්සාහ කරන්නේ සෑම දෙයක්ම යථා තත්ත්වයට පත්වන පරිදි, මන්දිරය ඛේදවාචකයට පෙර තිබූ ආකාරයටමයි” කියා වෝල්ටර්ස් පැහැදිලි කරයි. - ආකීබෝල්ඩ් සහ ඔහුගේ මානසික අවපීඩනය සමඟ වෙනස් වූ ලෝක දෘෂ්ටිය සමඟ ඇයට කෙසේ හෝ මුහුණ දිය යුතුය. ඇගේ චරිතය නොසන්සුන් වීම පුදුමයක් නොවේ.
වෝල්ටර්ස් එගරික්ස්ගේ වෘත්තීයභාවය හා විචක්ෂණභාවය සටහන් කරයි - තරුණ නිළිය සමඟ රාමුව තුළ වැඩ කිරීම සහ ඉන් පිටත සන්නිවේදනය කිරීම සතුටක් විය. “අපි බොහෝ දර්ශන එකට රඟපෑවා,” වෝල්ටර්ස් සිහිපත් කරයි. - ඩික්සි ඇගේ වයසට ඉතා දක්ෂ හා දක්ෂයි. බොහෝ ආකාරවලින්, අපගේ වැඩ කටයුතු ළමයින් සමඟ සුපුරුදු වෙඩි තැබීමට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. ඇය සමඟ කතා කිරීම සිත්ගන්නා සුළු විය.
“ඊට අමතරව, මෙඩ්ලොක් මහත්මිය සහ මේරි අතර ඇති සම්බන්ධය ඉතා සිත්ගන්නා සුළුයි” කියා වෝල්ටර්ස් පවසයි. - මගේ වීරවරිය මේරි කතා කරන ආකාරය සහ ඇය ලෝකය දෙස බලන ආකාරය සම්පූර්ණයෙන්ම ව්‍යාකූල වී ඇත. මෙඩ්ලොක් මහත්මිය කුඩා කැරලිකාරයාට කෙසේ හෝ මුහුණ දීමට උත්සාහ කරන බැවින් ඔවුන් අතර සෑම විටම නිහ silent ගැටුමක් පවතී.
තමාට වඩා මඳක් වැඩිමල් වූ ඩීකන් සමඟ මිත්‍රත්වයක් ඇති කර ගැනීමෙන් මේරි සිය ස්වාභාවික වනසතුන් සන්සුන් කරයි. සේවිකාවගේ සහෝදරයා නැවුම් වාතය තුළ ඇවිදීමට ප්‍රිය කරන අතර උද්‍යානය ගැන පවසමින් සොබාදහමට සමීප වීමට මරියාට උදව් කරයි. ඩීකන් වාදනය කළේ මෑතකදී බීබීසී සහ එච්බීඕ කතා මාලාවේ ඩාර්ක් ප්‍රින්සිපල්ස් හි පෙනී සිටි අමීර් විල්සන් විසිනි. අයිසිස් ඩේවිස් ඔහුගේ සහෝදරිය මාර්තා ලෙස රඟපෑවාය.
“මම උපස්ථායකයා සඳහා පිරිමි ළමුන්ගේ විගණන රාශියක් කළා, නමුත් මම අමීර් තෝරා ගත්තා,” මැන්ඩන් සිහිපත් කරයි. - ඔහුට දැනටමත් නාට්‍ය වේදිකාවේ වැඩ කිරීමේ අත්දැකීම් තිබේ, ඔහු සමඟ වැඩ කිරීම හුදෙක් ප්‍රසන්න බව සඳහන් නොකල යුතුය, මන්ද ඕනෑම මාතෘකාවක් පිළිබඳව සංවාදයක් පවත්වා ගැනීමට ඔහුට හැකියාව ඇති බැවිනි. මම මීට පෙර අයිසිස් සමඟ වැඩ කර ඇති නිසා මාර්තාගේ භූමිකාව ඉදිරිපත් කළ යුත්තේ කාටදැයි මම කල්තියා දැන සිටියෙමි. කට්ටිය හොඳට ආවා. ”
මැජික් හා ළමා වියේ ලෝකයට ඇද වැටී නව සුරංගනා කතාවේ චරිත සමඟ මිත්‍රත්වයක් ඇති කර ගැනීමට "රහස් උද්‍යානය" චිත්රපටය නැරඹීමට දැන් කාලය පැමිණ තිබේ.
